之，导演可以不专业，但执行导演必须够内行。
纪录片剧组的情况有所不同，几乎不存在挂名导演的说法，原因也很简单，因为拍纪录片既搞不到钱也搞不到演员。无利可图，自然无逐利之人。
没有外行跨界凑热闹，纪录片这个圈子相对专业得多，而且剧组的部门组成也相对简单一些。
正因为如此，按照陆桥传媒一贯的做法，通常不会另设执行导演，如果需要，也是由分集导演兼任。
这次破例，很明显是给她一个锻炼的机会
要好好干呢！
杨九安握紧手中的材料，默默给自己打气。
……
“沈总！”
“沈总！”
早上八点不到，何宇和项目部的韩志强相继抵达怡宁工作室。
沈亦泽就住河西，又驾车前来，因此比两人到得更早。
朱薇将三人领进视讯会议室。
江怡宁不在，在场的是她的商务经纪小阳。
“宁姐呢？”
沈亦泽问。
小阳说：“在燕北呢，下午才回江南。既然那九首歌的版权已经转让给贵公司了，由你们接洽就行，宁姐到不到场没什么影响。”
“那你跟她说一声，第十首歌我已经写好了，她要没什么事，到江南后先回趟工作室。”
“小薇，你跟宁姐联系吧。”
朱薇应声“好”，推门而出。
八点正，视讯连接，幕布上画面弹出，同样是一间会议室，三个高鼻梁深眼窝的老外和一个黑头发黑眼睛的疑似翻译的华人。
关于九首老歌的海外版权代理权，双方没什么可纠结的，很顺畅地谈了下来，比较麻烦的是第十首歌，也就是整张专辑中唯一的一首新歌。
按沈亦泽的想法，这首《something just like this》必须走正规的打单流程，绝不能随随便便宣传一下就在平台上线。
可这样一来，宣发成本就会非常高昂，远超过TuneCore的预计。
海外专辑的宣发和国内截然不同，自有一套相对完善同时也相对复杂的打单流程，一般而言，为了专辑的商业成绩，有实力的歌手是一定会走这套流程的。
在欧美，发新专之前一般会准备一到两首打单歌曲，名气大的甚至会准备三到四首，打单歌曲越多，宣传的战线自然就拉得越长。
就沈亦泽所知，像霉霉、A妹之类顶流天后，专辑的宣发期都在半年以上，通常在发专的半年前就发第一单，然后是二单、三单、四单，经过半年的预热，再正式发售专辑。
打单可不是把歌发出去就了事，还得派电台、录MV、发实体、上现场、接受采访、投放广告，登陆Spotify等流媒体平台……
这其中哪一项不需要花钱？
沈亦泽不要求二单三单，但这首新歌必须以打单的方式推出。
他对这首歌的质量有信心，可酒香也怕巷子深，如若宣传不给力，大概率连b榜（公告牌）都上不了，就算侥幸上了，多半也是一周游。
这种暴殄天物、浪费好歌的行径，他绝对无法接受。
双方在这个问题上僵持不下。
TuneCore显然不愿意冒这么大风险。
沈亦泽能够理解，江怡宁虽然是华语乐坛的当红歌手，在欧美的影响力却约等于零。
走打单流程，别的不说，你总得把本人请去美国宣传吧？光是江怡宁一行人吃穿住行的费用，就是一笔不菲的支出。
如此高昂的宣发成本，别说盈利，弄不好连本都收不回来。
尽管TuneCore号称“独立音乐人
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