这就是艾玛斯通拿到奥斯卡影后，威尼斯影后的重要原因。
至于《三块广告牌》的女主角，这个角色设置更加精彩，张力十足。
这部电影的女主角因为自己的原因失去了女儿，她自此之后就一心为女儿复仇，发誓要找到凶手。
但她并不是专业的刑侦高手，她只能指望小镇的警长。
为了找到凶手，她租借了三块广告牌，嘲讽小镇警长不作为，希望以此刺激警长。
而实际上，警长非常努力的在找凶手。
但这个世界有些案子就是破不了，他就没有破案。
他得了绝症，电影开始不久，生命已经走到了尽头。
还有一个鲁莽警探，看着非常无脑。
女主角以为这个人是个无能警察，还没有正义心。
然而这位鲁莽警探为了保护女主角女儿的案卷，被大火烧伤毁容。
这部电影在不断的反转，不断的深挖角色真实的人性。
在李声耀前世，《三块广告牌》的女主演是麦克多蒙德，这位大佬拿到了三次奥斯卡影后。
演技绝对没有问题。
不过2017年《三块广告牌》在威尼斯电影节参展，她并没有拿到威尼斯影后。
当然不是麦克多蒙德演技不行，而是她的这个角色不适合欧洲三大。
就角色塑造来说，欧洲三大更加偏向学院风，奥斯卡更加看重商业性。
这里的学院风和商业性是指人物设定风格。
就像是《三块广告牌》，这部电影如果换做是欧洲文艺片导演来执导，女主角大概率是柔中带刚的女人，她首先是一名女子，然后才是一名愤怒的母亲。
她有刚硬的一面，但更多是女子的脆弱，敏感，胆怯。
她需要克服这些，然后对抗强敌。
这就是学院风的塑造。
而好莱坞的导演指导下，这是一部商业片。
女主角就是要复仇，要宣扬女性的力量，她不仅仅性格强势，她的装扮一样很有型，就像是一个男人，充满了力量。
她要做一些非常爽的事。
她身上没有犹豫，没有迟疑，完全就是坚决的镁国女队长。
综合来说，好莱坞的这个女主角就是观众想象中的样子，就是失去了女儿后，愤怒母亲，怼天怼地的模样。
这就是商业化的角色塑造。
我们仔细研究就会发现，奥斯卡的影帝影后们相应的角色，都非常有力量感。
包括小李子被狗熊草的电影，男主角为了给儿子复仇，经历了各种各样的磨难，自始至终都非常坚定。
奥斯卡喜欢这样有力量感的角色。
而欧洲三大的影帝影后角色，大多比较迟疑，比较犹豫，比较多自我怀疑。
《海边的曼彻斯特》拿到演员大奖的是大本的弟弟，也就是这部电影的男主演。
《海边的曼彻斯特》算得上是奥斯卡少有的另类电影。
其他奥斯卡影帝的角色都是充满力量感，有坚定的信念。
《海边的曼彻斯特》没有，这部电影的主题就很丧，男主角从始至终都很丧。
李声耀一直觉得这部电影没有参展欧洲三大很遗憾。
这部电影的主题，人设，表演风格，正是欧洲三大钟意的那一类，这部电影如果参展，应该可以拿到奖项。
此时老谋子和张沫看着剧本，一下就看进去了。
《三块广告牌》拿到了威尼斯最佳剧本，《爱乐之城》拿到金球奖最佳剧本，《海边的曼彻斯特》拿到了奥斯卡最佳剧本。
不用怀疑，这三部电影的剧本都非常精彩。
老谋
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