电影的拍摄比一般配乐师要了解，对电影的理解程度比一般的配乐师要高。
所以，刚才一见到周彦，詹姆斯就问周彦看分镜稿的时候有没有什么灵感。
面对卡梅隆的夸赞，周彦笑着说道，“配乐师的工作，是服务电影的，我的音乐风格是什么样，取决于电影最终的效果。”
卡梅隆点点头，“有一点我要跟你提前说，我未必能够保证很快地将成片交给你，因此你在创作音乐的时候，可能没办法看到成片。或者说，如果你的速度很快，能够在很短的时间内把配乐写出来，也没问题。”
周彦笑了笑，顺势说道，“所以，我必须提前了解你们到底要拍摄，怎么拍，只有这样，后面的工作才能很快。”
卡梅隆耸了耸肩，“这一点你放心，只要你想知道的，我都会告诉你。”
既然卡梅隆这么说，周彦也就不客气了，他指了指卡梅隆刚画好的那张分镜稿，“这一段你们准备怎么拍摄，镜头怎么走？应该不是是实拍吧，毕竟船只造了一半。”
“嗯，肯定不能是实拍，这一段主要用cg来做。至于运镜……”
等到卡梅隆说完之后，周彦又问，“那断船呢，会怎么拍？”
“断船是整部戏最难的地方，我们在现场挖了一个巨大的水池……”
就这样，周彦问，卡梅隆回答，两人的交谈仿佛变成了访谈节目。
其实在回答周彦问题的时候，卡梅隆也觉得有些不对劲，他非常疑惑，难道配乐需要知道这么多细节上的问题么？
之前他也合作过很多配乐指导，有些甚至前期都不参与，像周彦这样，什么都要了解的配乐师，他还是第一次遇见。
不过他并没有说什么，周彦问的问题，他基本上都会回答。
渐渐地，卡梅隆也意识到，周彦作为一个导演，应该也想了解一些他们电影拍摄方面的技术。
但是卡梅隆没觉得有什么问题，甚至觉得这样也挺好，说明周彦对这部电影很上心，对电影拍摄多一些了解，后期配乐的时候效率就能更高，不需要他操心。
他可不想到最后的时候，其他后期工作都干好了，却还要等配乐出来。
而周彦呢，越问就越惊讶，因为他发现，卡梅隆的很多想法，真的是他从前没有接触过的。
张一谋，陈恺歌，甚至是在美国学习多年的安李，都没有卡梅隆的“套路”多。
卡梅隆对现代的电影技术非常了解，所以他才能够想到那些特别的，实现画面的方法。
比如男女主站在船头“飞翔”的那段戏，虽然还没拍，但是卡梅隆已经定好了拍摄方式，不是简单的使用特效，而是一半实景，一半特效。
夕阳是实拍，而船头以及男女主角的面部特写后补，然后通过特效修饰。
最让周彦惊讶的是，“我是世界之王”的那一段长镜头，竟然也是用“套路”拍出来的。
之前周彦就在想，这一段的长镜头是怎么拍的，因为现在的技术基本上无法完成这样的长镜头。
卡梅隆告诉他，可以用轨道运镜，旋转布景进行相对运动，再加上绿幕抠像完成这个镜头。
周彦大呼牛逼，技术方面的东西，真被卡梅隆给玩花了。
当然了，想要完成这个镜头，不仅仅是有套路就可以的，还要钱。
虽然卡梅隆并没有说这一段具体要花多少钱，但是他也抱怨了一句比较贵，不能拍太长。
他都能说贵，几十上百万美金应该也是要的。
想到这里，周彦也不禁感慨，盖·里奇还在为几十万英镑的预算东奔西跑，卡梅隆却在用同样的钱拍十几秒的片段。
两个人聊了一个多小时，卡梅隆忽然又问
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