很轻松啊，回来第一天就入戏了，有什么秘诀吗？”
杜笙轻轻摇了摇头，笑了笑：
“哪有什么诀窍。”
他顿了顿，像是在组织语言，然后认真地说：
“不去想整个故事到底讲了个什么，先看这场戏里角色想要表达什么。
每个角色都有他的动机和情绪，抓住这个，就容易多了。”
布莱克眨眨眼，继续追问：
“就这么简单？”
杜笙回过神来，笑着点头：
“当然前提是，我已经跟道姆·柯布建立了足够深的情感连接。”
看到布莱克一脸认真、求知若渴的样子，趁着导演克里斯托弗还在和灯光师讨论光线问题，杜笙干脆多说几句。
“譬如我这，先要搞清楚男主角柯布为什么要做这件事？”
他摊开双手：
“不是为了钱，也不是为了任务，而是为了一个更深层次的动机。”
布莱克若有所思地点点头：
“我的角色，动机也不是金钱。”
杜笙笑了：
“你看过我的几部电影吧，还有那些经典影片角色，主角的驱动力从来都不是钱。
真正打动观众的，是情感。”
布莱克想了想，认真说道：
“好像真是这样。”
杜笙继续说：
“情感的力量远远超过金钱。
‘家’和‘孩子’这两个词，在全世界人心里都是很重的。
柯布最大的愿望，就是归家。
他要纠正自己的人生，与家人重拾旧时光。”
布莱克皱眉：
“听起来没什么特别。”
杜笙点头：
“是没什么特别。
但就是这种‘普通’，恰恰是人类最真实、最高级的情感纽带。”
不光是演员要理解角色，剧组也在为他量身打造。
就像克里斯托弗专门为柯布设计动作戏一样，
几位编剧也根据杜笙的表演风格、说话方式、甚至一些小习惯，调整了柯布的台词和行为。
这套“定制服务”，全剧组只有杜笙一个人享受得到。
说实话，克里斯托弗细化后的剧本，比他当年看过的原版电影还要复杂得多。
别说布莱克这些演员了，连克里斯托弗有时候都乱得晕头转向。
两人私底下聊得不少，杜笙对克里斯托弗的工作也了解很多。
据他说，拍这部片子时，克里斯托弗一度被剧情绕晕了。
他在白板上画满了密密麻麻的时间线、梦境层级图，试图理清转换点。
有段时间，克里斯托弗自己都打趣说：
“我感觉自己的脑细胞死了好几亿，比一个月的精子消耗还多！”
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