起初拷贝在国内卖得也不好，可在日本引发轰动，而且拿下日本电影学院最佳外语片，立马在国内博得巨大的关注和讨论，拷贝和海外版权的销量都有显著提升！”
“…………”
顷刻间，满堂哗然。
一个个交头接耳，激烈地探讨着吴天名这种思路的可行性。
方言大为意外，“国外拿奖，国内上映”的模式，可是后来章艺谋、陈凯哥、娄晔、贾樟科这帮第五代、第六代导演一贯的做法，没想到这毁誉参半的路子竟然被吴天名给想出来了。
钟惦斐坚决反对道：“能获奖固然是好事一桩，可每年的国际电影节就这么多，能入围重要奖项的作品就已经是凤毛麟角，能获奖的更是屈指可数。”
然后看向文艺审美阵营的人，“难道就指望一两部作品，来抹平文艺片给制片厂造成的亏损？”
一时鸦雀无声，你看着我，我看着你，但始终没有人能回答这个问题。
最终不得不老调重谈，再一次搬出《拯救大兵瑞恩》、《那山那人那狗》来声援。
“这里我要澄清一下，从严格意义上讲，《那山那人那狗》的确是文艺片的范畴。”
方言笑道：“可《拯救大兵瑞恩》就不是了，它是商业片！”
听到这话，包括钟惦斐在内的所有人感到震惊，满脸都是一副难以置信的样子。
“更准确地讲，是商业和艺术相结合的主旋律战争片。”
方言一本正经道。
“主旋律！？”
石方禹、滕进贤等电影局的人一下子来了精神，总觉得这个新词有种莫大的吸引力。
夏偃饶有兴趣道：“小方，你好好地给大家说一说这个‘主旋律’。”
方言言简意赅地解释了一番，“弘扬家国情怀”、“体现时代精神”、“彰显主流价值”、“博得商业成功”等字眼，让“主旋律商业片”得到在座文化、宣传、广电等部门领导的高度重视。
“商业片怎么能跟主旋律挂钩呢？”
“是啊，商业片就是娱乐片，供人消遣的电影跟主旋律好像并不搭啊！”
“方老师，不知道你这‘主旋律商业片’的说法有什么根据吗？”
“………”
在质疑声中，方言从容应对，“从电影理论的角度看，娱乐片并不能简单地跟商业片画等号。”
“娱乐片这个概念太过于包罗万象，我觉得流于表面，空泛空洞，而且国外也没有‘娱乐片’这种叫法，不如用类型片来区分得好，既能跟国际接轨，也能有利于今后华夏电影的发展。”
“难道把娱乐片改叫类型片，就能跟主旋律联系在一起了吗？”
《当代电影》的编辑抛出自己的问题。
“类型片分很多种，叙事片、战争片、科幻片、功夫片、恐怖片、喜剧片、爱情片等等。”
方言道：“其中有适合‘传播真善美，突出主旋律’的片种，也有不适合的片种。”
接着如数家珍地举例，比如《庐山恋》只是纯粹的爱情片，而《牧马人》却是主旋律爱情片。
再比如《高山下的花环》，跟《拯救大兵瑞恩》一样，也是主旋律战争片，只是前者展示是华夏的价值观，而后者是美国的价值观，但一样在商业成绩上取得巨大的成功。
“唰唰唰。”
此时此刻，越来越多的人已经不满足于聆听，干脆拿出纸笔，如获至宝般地记了下来。
特别是《电影画报》、《大众电影》、《当代电影》等电影相关报刊的记者、编剧和评论家。
“但像《午夜凶铃》这类恐怖片，自然就不合适融入主旋律。”
方言道：“除此之外，还有
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