《从1979开始的文艺时代》
第630章 当初要不是方老师点将（二合一）但就在众人纷纷地夸奖《红高粱》时，也有不少不和谐的反对之声从人群里冒出。
一个戴着眼镜的电影评论家站了起来，直呼《红高粱》的镜头夸大了近代乡村老百姓的“土”和“糙”，这样充满土味和野性的电影在国际上展出，只怕会让海外的观众产生不好的印象和偏见。
另外一个人也附议道：“这不是审美，完全是审丑，而且有损农民同志的形象！”
“还有电影改编的原著，《红高粱家族》，简直是历史虚无主义，竟然歌颂土匪！”
“………”
看到章艺谋被群起而攻之，陈凯哥坐在后排的位置，忍不住地低下头，露出幸灾乐祸的笑容。
就在此时，曾经在剧组里跟章艺谋唱反调的姜闻突然挺身而出，假装咳嗽了一声：
“这位同志没看过电影，可不要随意地先入为主，是，电影是电影。”
“《红高粱》这电影只是选取《红高粱家族》这本的前两篇的精华，去掉了糟粕。”
“在剧本创作阶段，我们也正因为这个问题，特意打电话请教过方老师，他建议我们把余占鳌这个英雄无畏的土匪头子弱化，从威风的大英雄改成一个平平无奇，甚至有些孬的普通人。”
“这……这……”
众人面面相觑，随即把目光投向了方言。
“不错，我的确给艺谋、姜闻他们提过这样的指导意见。”
方言笑了笑，《红高粱》这电影版本，跟电视剧，乃至原著截然不同。
首先，就是匪气十足的“余占鳌司令”，变成了嘴上叫嚣着“爷爷要吃牛肉”，但行动上只敢吃“牛头”的余占鳌，孬里带着一股莽劲，“土匪”这个身份，变成了赖在酿酒作坊里的“师傅”。
从里的“土匪抗日”，变成了酿酒作坊的村民被激发血性，喝酒壮胆，积极抗日。
“原来是这样。”
在座大部分人交头接耳，议论纷纷。
滕进贤左看看，右看看，“各位同志还有其他什么问题和看法吗？”
见电影局局长给话题画上句号，章艺谋不再被刁难，内心松了口气，接着投去感激的目光。
“方老师，我……”
“争议总伴随着成功一道裹挟而来，你要学会适应。”
方言拿自己举例，毕竟自己的几乎每次出版，都会在文艺界引来一番腥风血雨的激烈论战。
“艺术上的争鸣，观念上的争议，不能成为文艺作品难以承受之重。”
听到这话，章艺谋深有体会，叹了口气，“方老师，那您说我该怎么办？”
“我曾经跟你讲过，你的天赋和才华不应该局限在文艺片领域，也要释放在商业片里。”
“商业片？”
“就比方说《霸王别姬》吧，你看着像文艺片，其实更准确地说它是一部商业文艺片。”方言认真道：“如果你能认清《红高粱》和《霸王别姬》的不同，就能明白商业片和文艺片的差别。”
“《霸王别姬》我也拍了一阵子，确实跟我在拍《那山那人那狗》、《黄土地》时不同。”
章艺谋沉吟半晌，“倒是在叙事逻辑、表现手法这些方面，有点像《午夜凶铃》。”
“接下来的一部电影，你可以尝试着拍商业片。”
方言如是建议，现在的章艺谋算是正式步入创作巅峰期的开端。
只不过上辈子电影界流行“文艺片”和“新浪潮”，以致于创作黄金期都是在拍文艺片。
《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《我的父亲母亲》……
等到了巅峰创作期的尾巴，才拍了一个虚头巴脑的《英雄》，内
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