“文化和习俗”还有行事风格都很接近。
所以韩国人可以拍，但这个故事放在国内再翻拍，而且还保持原故事框架不动，就显得很假、很虚，也就是不接地气。
这和演员无关，哪怕是演员演的再好也无济于事。
这种情况就好像，一个人身边的朋友，跟这个人说他熟识的一个领域内的八卦，如何如何的。
因为这个人对这个领域很熟悉，这种情况下，不管朋友说什么，他都没什么感觉，甚至有时候说错了，他还很想笑。
但如果他朋友换个他不熟悉的领域来说，那效果就不一样了。
人对于陌生的事物，哪怕是有怀疑，但没见过、有陌生感，质疑就会少，因为不熟悉
就像华版的彷徨之刃，国内的观众还能对国内的环境不熟悉吗？
在大家都熟悉的情况下，这个故事本身又和国内的大环境很割裂，所以拍出来的电影，让观众看起来会很别扭。
张秦川虽然是个二把刀、半路出家的导演，但已经拍过两部电视剧的他，对行业内的这些东西，多多少少还是有些理论上的了解的。
拍电视剧的时候，只要平铺直叙，把故事讲好，其他的细节就不用那么在意。
但现在拍电影，就不能全用拍电视剧时候的那一套了。
电影时间短，故事节奏快，一定要把逻辑做好，避免失真，让观众看出来。
如果他照着华版的彷徨之刃拍，其他的先不说，就东野圭吾的那部作品，有多少华国人看过的？
再加上原剧都不行，那他这个二创该怎么临摹？
那不是找死吗？
所以他从一开始，就奔着韩版的彷徨之刃开刀，自己再魔改一番。
反正国内的观众，很多人都没出过国，他们对韩国也不了解，他不管拍出来的是啥，只要故事不是过于夸张，很多人是分不清真假的。
他张秦川说这是真的，那就是真的！
就连现在的喷子、小黑子，也没几十年后的那么有见识，因为现在网络不那么方便，现在的小黑子还不会查资料呢，没有资料怎么找到黑点去黑？
一个没出过国的小黑子，还能比人家在韩国从业过的归国导演懂得多？
“你说你，那么多场戏不能拍？为啥非要我先拍我这场戏？”
三叔有点不爽，这可是电影啊，开机第一个镜头就拍他，而且这么小的房间，又是在国外，大家不管手上有活儿的，还是手上没活儿的，都围进来看他这场戏。
这让张嘉一感觉亚历山大。
“啧？三叔，你可是咱们剧组的定海神针，主角！不先拍你拍谁？准备好了没？准备好咱们先来一条？”
“行吧。”
逼仄的房间内，这场戏的大概剧情是，三叔这位男主，按照神秘人的短信提示，找到了谋杀他女儿的凶手所在。
然后他在凶手的桌子里，发现了写着他女儿出事当天日期的光盘。
手边有电脑，又找到了光盘，三叔迫切想看一看，这张光盘里是什么。
但在这关键时刻，凶手回来了！
迫不得已之下，三叔只能躲在电脑桌后面的衣柜里。
然后就发生很虐的一幕，凶手看着电脑上还没来得及关闭的文件夹，顺手就点开了文件夹里的视频。
而三叔就站在衣柜里，透过门缝，看到了电脑上播放的视频。
视频里就是他女儿遇害当时的录像。
看着视频里女儿的惨状，镜头全程要对着三叔的脸，拍他脸上的微表情。
这是一场极其考验演技、也很容易出彩的一场戏。
要演出一个父亲，经过千辛万苦，从绝望中抓到了
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