第二天的票房数据出来时，娄小娥正在办公室喝早茶。助理推门进来，把一张列印好的报表放在桌上，说了一句「破了」。娄小娥放下茶杯，拿起那张纸，看到第一行数字，手在纸缘停顿了一瞬。首日票房十八万港币，不仅打破了香江文艺片首日票房纪录，更是打破了香江电影的首日票房记录。她把那张纸翻过来看了看背面，确认没有其他数据，才重新放下。满脸的不可思议。
怎麽可能，只不过是有一些偏文艺的故事片而已，怎麽会有这麽高的票房？要知道，邵氏的《龙门客栈》，去年是票房冠军，而且打破了纪录，也不过总体238万港元，首日的票房也不过10万出头。
现在这部电影怎麽一下子就18万了？要是按惯常的经验分析，有这样的首日票房成绩，整部电影要是正常放映下去，肯定能打破《龙门客栈》的票房记录啊。
娄小娥觉得自己有点看不懂了，那可是邵氏的功夫大片，火爆香江。《烽火女儿》竟然能压住《龙门客栈》的风头。
接下来的发展证明，《烽火女儿》不是昙花一现，它的势头丝毫不减，第2天票房略有下降，16万。
第三天票房又开始逆势上涨，报收17万。第四天有所回落，但也有15万————
首周结束时的总票房报收115万港币，娄小娥合上报表，没有给任何人打电话。她只是坐在办公桌前，把那张纸放进抽屉里，端起茶杯喝了一口，茶已经凉了。
娄氏影业的招牌在此之前在行业内并不响亮，但《烽火女儿》的上映让它一下子扎进了公众视野。业内也开始在分析中重新评估娄氏影业的制作能力，分析文章指出，这部戏的成功有三个原因：题材选择、演员调教和制作预算的合理分配。
这些分析大多没有提到吉永小百合的表演贡献。但电影圈的同行们看得很清楚，她在幕布上的存在感已经超出了导演和剧本所能解释的范畴。
《烽火女儿》在香江上映的第二周，日本媒体开始跟进报导。吉永小百合当年在日本是国民少女，离开日本时有不少争议，有些人认为她不该去香江发展，离开自己的根。
但在《烽火女儿》的消息传回日本後，那些声音变得更加复杂，因为她在片中演的是一个中国女人，演的不是她自己，却比她演过的任何日本角色都更加真实。
《电影旬报》的评论员在文章里写道：「她离开日本之後，反而找到了一个比日本更广阔的地方。她在香江成长了，不再是当年那个被保护在玻璃罩里的女孩。」这篇文章被转载到其他几家日本媒体，评论栏里出现了一些不同的声音一有人在说她背叛了日本电影界，但更多的人在讨论她在片中的眼神是如何变化的。
在日本电影圈内部，也有人开始重新看待她当初的选择。那位曾经合作过的导演浦山桐郎在《朝日新闻》的访谈中回应了相关提问，他只简短说了一句，大意是小百合走了一条更远的路，她现在演出的那部作品已经超出了日本电影界当时的期待。
消息传回香江後，娄小娥看到後没有发表意见。她知道这样的评价对吉永小百合来说意味着什麽，在当下还不够明显，但早晚会成为她履历里一个绕不过去的标记。
《烽火女儿》的票房在第三周突破了三百万，重新刷新了香江电影的票房记录，而它还继续在热映着，时时刻刻都在让自己达到一个新的高度。
娄氏影业的电话线被挤占得难以接通。娄小娥让王主任把那些邀约和采访请求分类整理，按照优先级分批处理。
吉永小百合在那段时间里没有接受媒体采访，她出现在济仁堂的次数比之前更频繁了，坐在候诊区的位置上，等何雨水忙完一波病人再过去。
何雨水有一次问她：「怎麽不去接受采访，你现在的势头正好
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