不光是手塚治虫先后两次来过上影厂参观交流，在84年，刚刚制作完动画电影《风之谷》的高畑勋和宫崎骏也来到了中国访问。
最后一站就是魔都上美厂！
早在81年，日本动画协会曾邀请上美厂赴东京举办“中国美术电影展映会”，那是日本的动画业界和观众第一次全面地了解中国动画。
“中国同行那种每一部短片都尝试新手段的创作方式”让他们十分钦佩！
相应的，上美厂也令他们向往。
他们满怀尊敬之情将《风之谷》的拷贝赠送给了美影厂。
但这次访问经历并不是那么愉快。
高畑勋和宫崎骏发现，上美厂的高层在艺术理念的交流上并不是那么积极，反倒是不停地询问与酬金制度相关的问题。
高畑勋后来回忆：“他们认为统一工资是不合理的，应该引进日本的计件薪酬制度。我们感到很失望……一旦计件付酬，就再也拍不出‘中国学派’的影片了。”
只能说是家家有本难念的经啊，那时候的上美厂，已经面临转折了……
……
这次动画节，最终由我们的水墨动画《山水情》夺魁！
作者是特伟，曾制作《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等作品。
这个时候，夏天在人群中，能感受到所有人都极其振奋。
国内动画人从未感觉到自己离世界舞台如此近。
不少人都觉得，国内动画事业已经处在了巅峰状态，而上美厂将一直是领头羊。
然而，美梦易碎。
夏天大概是知道上美厂最后的结果的……
就在明年，上美厂的经济状况陷入窘境，37位业务骨干先后辞职南下入职加工片企业，离开的人数接近动画片组原动画人才总量的四分之三。
之后的几年里，离职的人数仍不断增加。
在中国电影业整体向市场经济转型的时期，上美厂没能顺利推进产业化进程。然后没有然后了。
其实早在84年，宫崎骏来上美厂朝圣时，商业震波已四野轰鸣，上美厂艰难转型，但利润微薄，画师们稿酬很低。
后来的某位画师说：“我为《鹿和牛》工作了一整年，仅比平时多收入800元人民币。而我为太平洋动画工作，做一些不动脑筋的简单活，一个月能拿5000元。”
于是有了明年上美厂37名业务骨干辞职南下，动画组四分之三人离开——辞职的年轻人戏称为“胜利大逃亡”！
其实84年后，上美厂也尝试过“市场化”。
开始承接大量的广告业务及对外加工业务，与国外的合拍片计划也逐渐推上了日程。
效果也是有的——84年上美厂的利润是55万元人民币，而到了87年则高达170万元。
夏天跟一些底层的员工画师聊过之后，也是很感慨：这么大的上影厂，一年利润还不到两百万，是可怜了点……
自己在燕京找的那些帮忙给《西游记》上色的大学生，干一个月也有好几百呢！
整体来看，人心思变啊！
后来就如同预料的那样，大家不再追求什么艺术表达，什么艺术性。而是开始拥抱商业化，拥抱市场经济。
而且以往的动画电影的统购统销也开始取消了，原创动画几乎垮掉。
大量专业人才加入到了动画加工公司，做国外的外包活儿。
汹涌的加工片大潮冲垮了我们独立的原创动画表现体系，持续了十几年后，盲目趋利的积弊也逐渐显现了出来。
如果说九十年代在题材和审美上还保持了自己的一些特色，等到了新世纪加工片大潮渐渐退去，国内动画业
-->>(第2/3页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）