目的。
我知道要让这两者高度融合，究竟有多难。
另外，《乱舞春秋》《将军》《本草纲目》《双节棍》这几首歌，从歌词上看，都是典型的国风。
但恕我直言，我真的没法想象国风歌还可以这么写。
居然还可以跟说唱结合到一块。
所以，我当时听到这几首歌的时候，真的……有种三观被颠覆的感觉。
如果不是亲耳听到，我不敢相信世上会有这样的音乐。”
苏思妤把自己最想问的问题，几乎一股脑都说了出来。
这些问题，确实也憋在她心里很久了。
以至于很少长篇大论的她，罕见得一口气说了这么多。
路晨就猜到苏思妤会问国风方面的问题，毕竟人家是国风小天后。
果不其然~
他笑道：“如果说非要讲个原因，不谦虚的说，可能是因为我跳出了传统国风的窠臼。你知道的，目前国风主流用的都是传统五声音调，也就是宫商角徵羽，对比简谱中的1，2，3，5，6。即：DO，Re，Mi，Sol，La。”
苏思妤猛点头：“对，既然是国风歌曲，那自然得按照传统五声音调来进行谱曲，这样做出来的音乐，才比较纯粹。
当然，这是我之前的看法，但现在，不一定了。
无论是《月光》，还是后面最触动我的《将军》。
你有所不知，我们公司作为一个国风品类的公司，都对这几首歌，赞不绝口。
不过《月光》还是用的宫商角徵羽，只是编曲上，更大胆创新。”
路晨点头：“对，这就是关键！其实我古风写的不多，这点你看我以前的作品，就大致有数。原因是什么？原因是我对古风一直有个人思考，但当时我沉淀不算够，很多东西也没看到本质。这就是为什么我后来几乎不碰这个题材的主要原因。
我认为，目前的国风，存在一个最大的问题，就是音乐人对题材的创新程度还是有欠缺。
也就是说我之前讲的窠臼。
我们很多国风音乐人，仍然喜欢在宫商角徵羽里面做文章。
当然，我先声明。
我绝没有反对用五声音调的意思。
相反，我拥趸用我们传统文化中的宫商角徵羽来谱曲。
因为这样写出来的曲子，国风味道的确会更纯正，毕竟这是老祖宗留下来的瑰宝。
作为后浪，我们必须得继承前人的瑰宝。”
苏思妤小脸严肃，猛点头：“嗯！”
路晨话锋一转：“但同时，我们也得清晰认识到，如果单纯用老祖宗的东西，完全运用到这个时代，来获得市场认可。恐怕这难度太高了。
因为纯古风，与当前市场是有脱节的。
我先不说歌吧。
就说乐器。
国风一般运用的都是比如二胡，琵琶，笛子，古筝等传统乐器。
坦白说，现在的年轻人，你真的很难让他们单纯的喜欢这些乐器。
这一点，你从现在家长的音乐补习班也可见一斑。
学的最多的永远是钢琴，小提琴，或者手风琴，大提琴这一类的国外乐器。
有多少家长会让自家小孩学古筝，二胡等？
有肯定也有，而且数量也不会少。
但相比之下，前者的补习人数，肯定比后者要多得多。
这你认可吗？”
苏思妤再颔首：“认可，事实就是这样，即便是我当初学音乐，我母亲给我报的第一个班也是钢琴课，后来我主动爱上传统乐器，我母亲才给我报了其他班。我不是说钢琴不好，但现实情况就是传统乐器在不断势弱
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