是常识，不过还是耐心回答道：“你有没有想过，这些人其实大部分时候，都是普普通通的打工人，在流水线上打螺丝，一打就是10个小时、12个小时。
在工厂里，他们连上厕所都需要向线长请假，而且有限时，超了就要扣钱。赚到了一笔钱以后，短暂地逃离工厂，把自己打扮的成‘杀马特’，不仅是个体的‘审美觉醒’，也是他们在生活这具厚厚的壳上，挖出来的一个喘息的洞？”
兰婷沉默了。她从小即使不说养尊处优，那也是备受呵护的。对于生活的苦难，她都是从书本上、电视里看到的，从来没有被这么具象化过。
尤其是这些“杀马特”的外在，与张潮刚刚描述的内在，落差之大，也让她一时间难以消化。
不过等理智回归以后，她又不得不承认张潮说的似有道理，这些人的细节透露出他们在物质上的贫瘠。之所以要把自己进行夸张的装饰，除了张潮说的原因之外，何尝不是一种自我保护？
兰婷越想越入神，不知不觉两人又走到了厦大的校门口。
张潮笑着打断了兰婷的思考，问道：“有什么心得？”
兰婷边思考边道：“我在想他们和金原瞳的不一样。金原瞳出身于日本的精英家庭，父亲是大学教授、翻译家。社会阶层相差这么巨大的两类人，为什么会产生这么类似的行为追求？
中国的‘杀马特’是单纯的模仿吗？还是有自己的审美自觉在里面？……”
张潮听了半天，总结道：“他们一头是物质的极端匮乏，一头是物质的极端丰富，但是最终都走向了精神上的迷惘、空虚和颓丧。
金原瞳的《裂舌》虽然有点像自传体，刻画的是和她类似的边缘人群，但几乎可以肯定，她一定从这种生活体验当中，提炼出什么具有闪光的特质来，即使烟火一样只有刹那光芒，也一定有。”
兰婷惊奇地看着张潮，问道：“你没有看完那部，你是怎么知道的？”
张潮答道：“既然能得芥川奖，那说明这部还是写出了一些符合那些当评委的‘老头子’们口味的东西。——既然这样，那中国的‘杀马特’的生活当中，有没有迸发过这样光芒的时刻呢？
如果有，是什么样的光芒？如果没有，又是因为什么？”
兰婷忽然明白了什么，问道：“你说这么多，是不是想让我写一写他们的故事？”
张潮嘻嘻笑道：“孺子可教也！”
兰婷嘟着嘴佯嗔道：“你早说啊。其实经你这么一说，我对写他们还真挺有兴趣的！”
张潮点点头，说道：“我一直酝酿《青春派》的另一个衍生刊物，就是《青春派·非虚构》。如果你能做好调研，写好这些‘杀马特’的故事，那这本杂志，就有了一个好的开始。”
兰婷惊喜道：“你这是向我约稿吗？”
张潮道：“怎么，不愿意？”
兰婷笑道：“怎么可能……作品能登上《青春派》，是多少人的梦想哦。不过你说的‘非虚构写作’，我没有怎么接触过，只在课上听过这个名词。它和报告文学有什么区别吗？”
张潮这才想到，国内这方面的资料还很少，这么写的人更少，所以这本衍生刊物才酝酿了大半年都没有成型。于是沉吟了片刻道：“这样，你英文怎么样，能读原著吗？”
兰婷比了个“OK”的手势道：“没问题。我们老师要求我们读欧洲作品的时候，尽量读原著，或者原著的英文版本，这样能更准确地把握到作者语言的精髓。”
张潮道：“那就好，我让美国那边寄一本《Now Write!: Nonfiction（开始写吧!:非虚构文学创作）》给你，你读了，大概就懂怎么写了。”
兰婷道：“好！不过我
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