答道：“我只是陈述一个事实，既不是在炫耀，也不是在试探。你可以看看我出现之前的年轻作家群体，和我之后出现的年轻作家群体，会发现已经是‘一代新人换旧人’。
如果我否认这来自于我的影响，那我就太虚伪了。当我在‘博客中华’网站上发布那三篇文章的时候，借用漫画里的一句话就是——命运的齿轮就已经开始缓缓转动。
我说自己重新定义和改变了这个时代，不是指我一个人成为焦点，而是指从我开始，中国文学的生态发生了变化，大家不仅要关注我，还要关注他们。
年轻作家最需要的就是关注，我也是在读者不断的正反馈下才走到今天。如果中国文学错过了这代人，那真的太可惜了。”
徐知远恍然大悟道：“所以你突然这么说，其实不是冲动、不是自恋，也不是狂妄，而是经过深思熟虑后的一个宣言，你在代表你这一代的作家宣言？”
张潮不置可否，而是道：“我只是不想他们熄灭。”
他太清楚上一世没有自己的这10年，中国文坛多么地落寞和沉寂。这10年里几乎所有冒头的、被寄予厚望的“80后”，最后都被证明接不过余华、莫言、格非、迟子建他们的班。
原因很复杂，但是结果就是这样。
重生之后，张潮沿着一条他自己都没有设想过的人生轨迹，一路火花带闪电地走到今天的这个位置，蓦然回首，才发现中国文学已经变了天。
这10年里叱咤风云的韩涵，已经在张潮的光环下黯然退场，最近1年多，无论是他的书，还是他的言论，都几乎不再被人提及。
韩涵似乎已经真的转型成了一个专职的赛车手，他的博客当然还有人看，却已经不像张潮记忆里那样时不时爆破一下人们的眼球。
这10年里商海弄潮的小四，无论是《最》系列杂志，还是他的“青春伤痛文学”，都被张潮挤压到了边缘地带，无论是销量还是影响力，都平平无奇。
就连张潮包装推出的邢思媛，都能凭借“大小姐文学”，在二三线城市和小县城这样的下沉市场，与小四战得难分难解。
再这么下去，汪精卫姨太太的豪宅，小四怕是买不了了。
没怎么受到张潮冲击的，反而是张越然、周佳宁、蒋峰这样的“二线选手”，他们的读者群与张潮的有所重合，至少互不冲突。
张潮近乎于改变了一代年轻人的阅读口味，让他们知道文学原来可以做到通俗但不狗血、精致但不小众，甚至带动了一波“纯文学”阅读热潮。
年轻读者是文学生态最重要的土壤，只有这份土壤变得更有耐心、好奇心、包容性与探索欲，才可能滋养出更多优秀作家。
而张潮“带”出来的一批“《青春派》作家群”，包括马伯慵、双学涛、龚婉莹、陈春成……又以迅雷不及掩耳之势，汰换了相当一部分的“《萌芽》作家群”。
说起来都是“80后”作家，但已经实现了“升级换代”，内涵与影响已与过去不可同日而语。
这一代“80后”，是真正可以延续80年代文学热潮的一代——两个“80”，形成了一种奇妙的呼应。
但是张潮也深切地感受到，除了自己以外，其他人仍然处于被忽视，甚至被无视的状态。
上一代“80后”作家群，有“新理念作文大赛”这个平台，为他们做了一次漂亮的集体亮相；而这一代“80后”作家群，恰恰缺乏这样一次机会。
历史上伟大的文学潮流，优秀的作家、诗人往往是以群体姿态登上文学舞台，然后在很短的时间内席卷旧风气、旧形式，开启新时代。
现在却只有张潮一个人。
既然别人不愿意捅开这层窗户纸，那么张潮决定自己来
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