的概念。
前段时间，导演卡尔·埃里克·林施只是提出了一个“人造人”的概念，连个剧本梗概都没有，就直接拿到了Netflix近2000万美元的预算资金。
这种待遇，其实弧光在国内影视市场也能得到，但那是基于之前数年十几部成功作品的历史成绩才有的。
而这个卡尔导演，之前只拍过一部《47浪人》的日式武士片。有着基努·里维斯、真田广之、浅野忠信、柴崎幸这样的阵容，评分才刚刚及格，票房血亏上亿美元。
但即使是这种成绩，依然能拿到Netflix庞大的预算。也不知道是说他们千金买马骨，还是钱多了烧得慌。
至于海量，则主要依赖于他们的全球市场。每个国家的制片公司，每年都会有大量的作品在Netflix平台上架，可以说是泥沙俱下、良莠不齐。
之所以在国内的时候感觉Netfli出品的都是“神剧”，但只不过是因为被绿色爸爸筛选过。国内没办法直接看，所以只有那些高分神作才会被观众们知道。
事实上，如果亲自体验一下Netflix平台就会发现，这里也同样充斥着大量的烂片和低水准作品。
自由度这一点倒是不错，无论是多大规模的制作，Netflix这个甲方几乎从来都不去干涉主创的创作思路。不管是哪个国家的作品，都由本土创作者制作，他们只会提醒一些可能不适合在海外地区出现的元素。
“美剧质感，本土风格”，这就是Netflix的出品思路。
看着听得津津有味的戴颖和奇异TV，孟白苦笑一声。
这玩意就应该让尤酷视频和腾讯视频他们也来听听，对于弧光这个制片方而言并没有什么实际价值。
不过，他倒是理解了为什么那么多国家的影视制作市场，对于Netflix的加入那么欢迎。
给钱、给资源还不多哔哔，这种资方谁会不喜欢。
不过倒也不是全无收获，在关于如何选择题材这方面，Netflix倒是有不少的新方法。
其中最重要的一点，就是通过后台大数据，针对不同市场、不同受众群体的喜好，精准匹配适合的选题概念。
比如对于亚太市场，后台显示大部分观众对“大逃杀”“AI世界”“政治阴谋”之类的感兴趣，那么Netflix接下来就会在这个市场增加相关概念题材的投资份额。
孟白心中暗道，要不说自己总感觉Netflix像个互联网公司，这不就和字节跳动的“信息分发”概念类似嘛，只不过从新闻换成了影视剧而已。
不过对于弧光而言，这倒确实是个新的规划方向。
目前弧光的绝大部分项目，还是和传统影视行业的立项机制差不多，主要靠创作者的灵感创意打磨成剧本，然后拍摄制作。
观众对这个题材故事喜不喜欢，接不接受，全靠剧组主创们自己在那琢磨。
既然如此，为什么不从一开始先研究观众们想看什么，然后定向的去制作呢？
但是话又说回来，完全依靠数据似乎也不是很靠谱。
就像之前那部《三生三世十里桃花》电影一样，阿里影视靠大数据算出了流量最高的IP，选择了观众推荐度最高的男女主演员，又把观众们呼声最高的桥段剧情放进去，最后却惨败收场。
这么看来，完全脱离主创者的灵感发挥，似乎也不太靠谱。
平台对于这个问题，可以以量换质，但制片方可不行。
看来这个问题，还需要再认真琢磨才行。
孟白他们在加州待了两天，除了参观之外，顺便还聊了聊其他可以合作的项目。
郭又铨告诉孟白，Netfl
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