有再多说：“你自己想清楚就好。”
《让子弹飞》结尾改一下，不是用过去否定现在，以后相关题材尺度，是会打开一些的。
姜闻也有好处，会放宽他的电影尺度。
沈三通自己有这方面经验，他的电影，能产生良好的互动，把取景地拍的很美，也不是解构向的。
在他整个烂活之前，他的电影享受一定的特殊待遇。
而目前国内从业者的立场和素质，互动往往不是良性，带有对抗性质。
“自由派”风格泛滥，不是真自由，而是利己主义的，我死之后管他洪水滔天。
先吃了螃蟹，就有好处。
《让子弹飞》玩隐喻影射确实很爽，吃了第一波开拓者红利，结果是同类型灰飞烟灭，后面没得吃了。
姜闻自己的电影，以后也会被各种审视。
《隐入尘烟》，本来能打开一个特供一二线城市观众的电影类型。
像B站大学生看人开大车，体会农村，农民工生活一样，是有这方面需要的。
赛博模拟自己体会生活苦，再带来一点虚幻的道德感。
可片方和一帮恨的反的混在了一起，舆情很负面。
《隐入尘烟》片方是赚了，这个类型灰飞烟灭。
《狂飙》也是。
把高启强拍的像教父，这部戏大赚，演员也大爆。
不过这个题材尺度，会收缩。
观众看个热闹，有关部门是要写报告的，一个黑的偶像化，以后相似题材肯定防着。
《人民的名义》差不多道理。
当然。
放在现在，甚至是以后，《让子弹飞》依然有进步意义。
“公平，公平，还是他妈的公平”。
虽然青天大老爷站着，老百姓跪着，精英站着，普通人跪着，放在影视圈也算是一种进步，喊出了公平。
还有一些好东西，对于武举人群体的讽刺，比莫演之流敢说多了。
武举人是最恶劣的打手。
黄老爷得势的时候，凶横无比。
倒了，撕咬也最为凶狠，带头吃肉喝血。
挺现实，小燕子老公，作为司机，离得近，也吃了一口。
毕竟，游侠，也是侠。
好过贼匪一流。
姜闻好奇问：“结尾你来写，会怎么写？”
沈三通道：“张牧之在车上说：老三，去浦东干一票，这次干国际市场，不在咱家折腾。”
“可以有中途下车的镜头，但下车也是在火车前面走着。”
“而不是骑马跟上，跟随者不是张牧之，张牧之是在帆船还没到来之前，就能看到迹象的领导者。”
“总之，可以质疑、批判，但不能一杆子否定。”
《我不是药神》《隐秘的角落》，还有《漫长的季节》，《孤注一掷》，都是比较正向的互动。
不解构，不虚无，不黑白颠倒，不把所有意义都抹去，再有点人文精神。
有关部门要求挺低的。
沈三通能感觉到，一些舆论导向的结果，就是想要致使东大领土上、历史上、民族上、时间上、性别上等等，分崩离析，好实现分食东大的图谋。
任何一杆子否定，滑落到极端，都是顺应这种思潮，无论是有意还是无意。
(本章完)
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