年《卧虎藏龙》的路在走。
是不是《色，戒》在叙事处理上的直白、粗暴，不是李铵能力不行，而是有些力量需要他在限定时间，推出这样的戏？
回看这条线的话，早年，新生代电影导演没有崛起，沈三通没有出现之前，中国电影全靠三大导，主要靠张一谋。
06年的时候，恰恰是三大导集体趴窝！
《无极》《夜宴》《满城尽带黄金甲》海外收益全部斩断！古装大片全部趴窝！
巧不巧？
巧合？
在又一个关键时间点，中国商业片道路又一次面临选择。
李铵继《卧虎藏龙》之后，送来了《色，戒》。
恰好在古装大片海外利益全部切断，三大导全部趴窝的时候。
只是巧合吗？
从结果来看，把李铵当做西方意识形态的红花双辊来看，恰好能把不好解释的解释清楚，严丝合缝。
结合李铵在大陆的地位，受到的追捧，再去看《少年派》，不少观众有一种看恐怖片的感觉。
派最终选择讲述老虎的故事，而隐藏“人吃人”的真相，像不像李铵在台面上文质彬彬讲述电影艺术，而隐藏了其作为好莱坞打手，要将国产电影吹灯拔蜡、“生吞活剥”的故事？
而对《少年派》流于表面的美学探讨、哲学探讨，恰恰正如东大观众对于李铵流于表面的电影艺术的美好想象。
那个有点艺术家文弱气息，说话和和气气，甚至带点弱气的李铵，却是在“人吃人”决斗中活下来的“少年派”。
电影和现实形成了一种对照，许多观众生出了毛骨悚然的感觉。
就像揭开了一层华丽的面纱，看到了背后赤裸裸的现实。
残酷冲击着身心，不断震颤着神经，不过也带来了清醒的感觉。
痛并快乐着。
然而，有人不快乐。
啪！
王晓帅摔碎了第三只红酒杯。
竟然有人用“殖民主义肛门期人格”，来形容他的电影《我11》里的三线建设叙事。
王晓帅不由想起，九十年代在圣丹斯学会的生存法则：想得到西方策展人赏识，必须把镜头对准锈蚀的工厂铁门，而非轰鸣的数控机床。
“这是在谋杀电影美学！这是多数人的暴动！”
娄叶看着微博上网友的留言，感到无比的愤怒和羞恼，大声咆哮。
从来只有他用手持摄影去解构体制，此刻却遭受了同样的解构。
当年在鹿特丹电影节夸耀《苏州河》是对上海浦东的祛魅，化为回旋镖飞了回来。
鼓楼胡同里的一场文化沙龙。
烟雾缭绕的包厢里，影评人陈默抖了抖烟灰，将手机屏转向众人：“微博上这帮小孩在沈三通鼓噪下，把《少年派》解构成新殖民主义教材，倒也有趣。”
他刻意把“有趣”二字咬得轻佻。
不少人悄然看向旁边最大咖的贾章科，作为第六代的代表人物，他也难逃解构的风波。
贾章科平静分析：“这次是沈三通发动的后现代犬儒主义的暴乱，是要把我们的文艺阵地彻底掀翻，观众的民粹正在朝着我们猛烈袭来。”
连《少年派》都敢解构，这样的观众再也不是听从他们叙事指挥棒的观众了。
这次风波，把很多事摆在了台面上。
越是禁忌的东方叙事，越有全球流通的溢价空间。
用艺术电影语法包装的伤痕，本质是向西方兜售政治猎奇。
第六代的美学符号，全成了新自由主义世界养的狗。
六代导演基本靠这个吃饭的敢把这种事摆在台面上，岂有此理！
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