在他看来，或许就是以後电影拍出来了，去美国宣传啥的，有机会在对方的引荐下，见一见儿时偶像就好。
结果没想到，人家一个电话，直接把科比叫了过来，不仅满足了他的愿望，还让他跟科比一起看了一场中美大战！！！
这是什麽概念？这就像他这个一个屁都不是小兵，行兵的时候伤口化脓了，结果带领队伍高高在上的大将军，跑过来给他吸脓！
听到陈诺这一说，他只差指天画地了，一脸决然的道：「陈总，这麽说吧，我郭凡在这里给你下个军令状，剧本一天不定稿，我就一天不回国！我哪怕是写死，也要把东西搞出来！」
陈诺闻言，不由得欣慰的展颜一笑……
……
在他组建的关於流浪地球的编剧团队三人组里，乔纳森·诺兰，郭帆和胡波，三个人可以说是各有分工，各司其职。
乔纳森·诺兰，写主架构，负责搭建整个剧本的世界观骨架，把控剧本结构与节奏。如果按照陈诺老爸的行业来比喻，他就是在修房子的设计师，以及搭建建筑主体的人。
胡波，这位骨子里透着阴郁的青年导演，则是负责搭建楼板的人。末日绝境下人类的心理异化、普通人在灾难面前的恐惧与崩溃，原着里的那些冰冷刺骨的情节，全靠他那股子文艺的笔触来刻画。
而郭帆呢，则是负责整体精装与风格定调的装修师傅。
最後房子是中式还是西式，是充满人情味的万家灯火还是冰冷残酷的废土世界，全靠他的润色。
换句话说，他不仅要在乔纳森那些好莱坞式的个人英雄主义里，注入一些中国独有的内核，获得刘慈欣的认可，还要中和胡波笔下过度的绝望，把故事的底色维持在不过度文艺的标准之上，得到史皮尔伯格的首肯。
事实上，前两者的工作，经过这一年的反覆打磨与碰撞，在格众多审稿人的严苛把关下，几易其稿，最终在上个月敲定。
眼下，就只剩下郭帆负责的这一部分了。其实，这部分工作量并不算大。
可陈诺在按照日程表，参加流浪地球的筹备会议时，听电话里的史匹柏说起，郭凡交出来的东西始终不能让老头完全满意。
陈诺作为这个项目的总负责人，跟郭凡聊过之後，发现这人怎麽说呢，虽然算是领会到了他之前所说的真诚，不过，始终还是有点小家子气了。
要知道，按照史蒂芬·史匹柏在会议里所表露出的雄心壮志。
这个酷爱科幻电影的老头，好像也是觉得他这次拿到奥斯卡影帝，是个天大的吉兆，以及他凭藉上辈子的一些耳闻和经验，没拍过扑街电影的记录，也是某种上帝的礼物，
於是下定决心，
想借着这次雄心勃勃的环球，和同样不差钱的焕新，给项目开出来的预算无上限的机会，在他老史手里，打造出一部中国版的《2001太空漫游》，从而让自己的传奇电影生涯再无缺憾。
而要想达到这种的高度，在这种情况下，考验的不仅仅是导演的功力，从剧本阶段，就必须跳出一些固有的框架。
按照老史的说法，它不能仅仅是一部商业科幻片，甚至也不能是一部文艺科幻片……言而总之，言而总之，它必须有高度，九层天宫那麽高的高度。也必须有深度，十八层地狱那麽深的深度。
《火星救援》的剧本跟老史的要求比起来，应该就是小学生作文和高考作文的差距。
不管老史是不是因为自己没有参与剧本创作而狮子大开口，反正要求摆在这里，哪怕只是後期收尾，对郭凡来说，绝对也是一个巨大的挑战。
怎麽办呢？陈诺也没有什麽好办法。
想了想，反正国内闹得那麽厉害，他也待不下去了，这才决定带
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