鱼人的嘶吼渐渐平息，但警惕未消。
他死死盯着Rna，又看看那枚白色的鸡蛋，似乎在判断这是否又是一个陷阱。
时间在寂静中对峙。
终於，对未知食物的本能好奇，以及Rena身上散发出的、与其他人类截然不同的温和且无恶意的气场，促使他动了。
他以一种迅捷得令人吃惊的速度突然窜出水面，带起一片水花，这并非优雅地游近，而是带着一丝野性的掠夺感，长有蹼膜的手猛地一挥，瞬间将池边的鸡蛋夺走，随即立刻返身。
整个过程像一道灰色的闪电，迅速潜回水池深处安全的阴影中，只留下一圈圈扩散的涟漪。
长达5分钟的戏份没有一句台词，但相当完美的表演和回应！
像是回合制的游戏一般，特写镜头再次给到小刘饰演的Rena。
她从最初的惊恐，到强作镇定的尝试，再到目睹鱼人夺走食物并消失後，脸上浮现出的不是失望，而是一种如释重负的、混合着巨大同情与一丝微弱成就感的复杂神情。
她成功了，尽管方式如此笨拙且充满风险，但第一次非暴力的、善意的接触完成了。
在这个华裔哑女饱受歧视和欺凌，孤独到从未主动和异性、同性主动接触的二十多年生命中，第一次有了种异样的感觉。
在鱼人夺蛋潜入水中的动作完成後，镜头应从一个中近景迅速切换到中景，最後定格在一个舒缓的、持续时间较长的全景。
这个拉远的过程，在视觉上象徵着Rena的善意已经「送达」，紧张的初次接触告一段落，画面需要留给角色和观众沉淀情绪的空间。
在这个演员和观众一同沉淀的时刻，Rena在做什麽？
她静静地望着恢复平静的水面，仿佛能感受到那个孤独的灵魂正在水下某处，小心翼翼地探究着那份来自陌生世界的礼物。
与此同时，一个极其缓慢、几乎难以察觉的推镜头出现，焦点始终锁定在刘伊妃其貌不扬的侧脸轮廓上。
随着她凝望水面的时间流逝，镜头缓缓向她推进。
路宽采用这种运动方式，是要在技术上引导观众的注意力完全集中於她的面部表情；
在心理上，也可以模拟出一种逐渐走进角色内心世界的视角，让观众与她一同感受那份静谧而汹涌的内心波动。
高明导演的镜头语言，和家的强大笔力都有一个共性：
即便是再普通的剧情，通过他们的描绘和呈现，都能像诈骗犯一样让人不知不觉地掉入共情的陷阱。
当然，他们也都需要类似刘伊妃这样的带有故事感、话题度的女角色来填充叙事的骨血。
「好。这条过了。准备下一镜，拍奥德曼和戴维斯的反应镜头。」
路宽的声音透过对讲机传来，听不出太多波澜，因为刚才那段足以让任何导演欣喜的精湛表演，这是他预想中的莱昂纳多和刘伊妃的合理演技展示。
这种程度的精彩，在这次的影帝、影后大聚会里，也不能算什麽太值得大书特书的闪光点了，他期待这群顶级演员贡献更加美妙的配合。
他当然也没有像对待新人演员那样，特意将刘伊妃叫到监视器前回放、讲解，更没有多余的赞美之词。
对於柏林影后刘伊妃这个级别的「老戏骨」而言，那种手把手的引导和即时的糖果奖励已是多余。
阿尔帕西诺又坐回到了自己的位置，半个上午的观察，叫他亲身经历、亲眼观察了这个剧组、这位导演导演和几个对手戏演员。
於这位戏痴而言，这不像剧组，更像一场美妙的交响乐。
而这位被他众多圈内导演好友盛赞的下一个「亚洲的黑泽明」就是交响乐的首席，他就
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