并不难。
「大家都知道《山海图》从拍摄开始就一直和北美的社会思潮息息相关，包括大家现在能看到的现场众多带着彩虹袖章的LGBT人群，以及影片和总统大选产生的关联。」
「其实我们会把这样的情况叫做主题上符合政治正确，也即在北美能够获得广泛认同与话语权的一种社会行为与话语策略，但看过这部电影的人都知道，其实《逃离德黑兰》也是如此，和《山海图》非常类似，虽然影响力没有这麽大。」
《逃离德黑兰》在内地并未公映，和上一世一样是由企鹅视频买下的独家播映，但点播数据很不理想。为什麽张一谋说《逃》和《山》一样都是政治正确的主题呢？
因为《逃》讲了一个很美国、很好莱坞的故事：
影片核心是中情局特工托尼·门德斯以个人智慧与勇气，对抗官僚体系的僵化，最终拯救同胞的故事，是经典的美式个人英雄主义叙事。
同时，影片对白宫官僚的描绘也暗含了对体制效率低下的讽刺。
2013年的当下，美伊关系持续紧张，影片将伊朗革命者塑造为脸谱化的「狂热反派」，简单化了复杂历史，也迎合了现在北美社会对伊的普遍认知和情绪。
就像当年的《阿甘正传》击败《肖申克的救赎》，《拆弹部队》击败《阿凡达》，都是老白男们的选择而这一次是《逃离德黑兰》遇上《山海图》，忽视其他获奖因素的话，属於两个绝对政治正确的正面交锋。
如果说《山海图》代表了以纽约、洛杉矶等东西海岸大都市为基地的「精英自由主义价值观」，是全球主义、多元文化主义、身份政治、社会进步主义；
那《逃离德黑兰》代表了以德州等南方保守州为基地的「红脖子」价值观，包括强硬的爱国主义、对政府的警惕、传统家庭观。
张一谋继续道：「当然，我是对小路有绝对信心的，奥斯卡常常把东方剧组拒之门外的原因是什麽？」「其实不是因为我们的电影不好，是单纯的文化差距和社会规则的陌生，比如奥斯卡和美国总统竞选齐名的竞选公关，这是他们公开的游戏。」
「从这一点上看，我认为我们《山海图》的团队是做了充足准备的，我们电影的质量过关，在商业上取得巨大成功，在艺术上拿到《视与听》代表的全球精英从业者们的认可，又熟悉美国人这一套游戏规则，所以我们都很有信心。」
应当说老谋子的这番分析是很切中要害的，智界视频前的弹幕也开始飘飞，充满祝贺与畅想，随着现场视角进入杜比剧院内部。
内场开场，主持人塞思·麦克法兰走上舞台，开始了奥斯卡历史上最具争议、也最抽象的一次主持，前无古人也後无来者。
这位麦克法兰在例行的标榜为美国式幽默的脱口秀後，开场就献上了一首叫人瞠目结舌的恶搞歌曲，名叫《我们看过你的胸部》。
银幕上配合播放了众多一线女星如安吉丽娜·朱莉、查理兹·塞隆、娜奥米·沃茨、哈莉·贝瑞等在电影中裸露上身的镜头剪辑，甚至出现了在《决斗犹马镇》中仅有9岁的瓦利斯的童年镜头。台下的刘伊妃看得直摇头，在丈夫耳边低声道：「这是疯了吗？怎麽感觉从去年的LGBT开始，美国人越来越抽象了？」
「习惯就好，再过十年也许你会更惊讶。」路老板莞尔，「这个麦克法兰是《泰迪熊》的导演，你想像一下他那种贱贱的风格就懂了。」
「什麽！就是他啊！」
《泰迪熊》在去年、也即2012年刚出第一部，小刘开始还以为是动画片，准备带铁蛋呦呦一起看，结果被老公阻止了。
直到她自己在家庭影院看过一遍资源，才发现这踏马的根本就不是什麽合家欢动画片，而是一部充斥着屎尿屁、黄
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