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孙志伟对许一民还是信任的，听到他的话後，也是点点头。「不过，这小子要是真不听劝，惹下了弥天大祸，回来我就给他腿打断。」
许一民最後还是没忍住，恨恨的补了一句。
孙志伟听了也就莞尔一笑，这些老头子都是一个德性，动不动就打断腿。
他虽然没有在大院住过多久，但也知道，大院的家长们，每天追着孩子抽的日常。
你还别说，这些从小挨皮带抽，挨鸡毛掸子打的娃娃们，他们长大了以後会不会长歪不好说，但普遍身体比较好倒是真的。
不过，孙志伟也不只小孩子了，知道这话大部分还是说给自己听的。
他从来不相信什麽保证，但对老同志还是会给予一份基本的信任，只是他自己的心里也一直有一份警惕在。
解决了许一民家里的事情後，两人又讨论起报纸上正在报导的另一则新闻：
凯哥导演的《霸王别姬》获第46届坎城电影节最高奖——「金棕榈奖」。
老许对此倒是蛮自豪的，觉得这是那些演员们的精彩表演，通过银幕向世界展示了中国文化的深厚底蕴和艺术创作的卓越水准。
对老许的这种自豪感，孙志伟显然是不赞同的，他只知道，真实的情况实际上并没有多好。
其实这就是东西方的认知偏差了，京剧这种文化艺术的瑰宝，也不是第一次登上欧美舞台。
半个世纪以前，梅先生第一次把京剧带到美国，在当时确实引起了不少注意。
那次美国之行，後来被国内很多媒体人渲染到了神化的高度。
什麽梅先生变成了梅旋风啊，什麽美国人惊叹於中国京剧之精美绝伦啊，什麽京剧打败好莱坞啊。
几乎所有可能找到的赞美之词，都被毫无吝啬地使用上了。
但我们必须实事求是的说，当年在咱们看来引起的轰动和巨大的成功，其实在美国人心中并没有那麽重要的地位。
只能说，当年梅先生让数量很少的美国野蛮人开了个眼界。
但从那以後，京剧就再也没有登陆到过美国本土，这已经很能说明问题了。
梅先生当年在美国进行的访问，现在看，并没有使京剧在美国人的心中紮下根，好莱坞也没有被中国的京剧打垮。
所有当年梅先生访问美国时的「风光」，就只能透过1930年3月份，发表在《纽约时报》的几篇，写得并不太出彩的评论文章，来加以感受了。
到81年的时候，文化部门就再次组织了一次，把京剧送到美国去的文化活动。
一是要把中国人民的友谊通过京剧传达给美国民众。
再则也是想在「没有多少文化」的美国人面前再次展露一下千年古国的文明底蕴。
三则可能也是想把梅旋风」的风头在美国继续刮上一刮。
但事实上，这次出行却表明，京剧在美国根本没有任何市场。
用美国评论家的话说，这种需要「刺激观众想像力」的京剧，在美国观众面前遭遇了尴尬。
美国人总是对京剧里「最小限度的动作」，感到一阵阵地困惑。他们总是在最不应该鼓掌的时候，突然鼓起掌来。
美国人对表演时的道具也表示了不满，认为表演中的布景简单到了令人困惑不解的地步。
比如，一面旗帜，居然就可以代表一大队人马，两把椅子，竟然可以代表一个大的卧室。
对於京剧里的音乐，有言辞尖刻的评论者甚至使用了「cacophonous」（十分难听，不和谐）一词来形容。
他们认为，那些个人单独的大段唱段和冗长的独白，在他们的耳朵里听上去都是乏味透顶的。
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