啊，但他就站旁边看了那么一小会儿？
两位领导面面相觑，林思成和李贞目不转睛：
修胎很简单，保证胚体器型对称，表面光滑就行，没什么技术含量。
之后就是划轮阔线，说白了：用竹钎或铁针勾靳纹饰轮阔。
技术含量中等，李贞当然会，林思成更会。所以只是第一眼，他就看出了不对：双勾法？
这是把国画的技法融入到了刻胎中？
不奇怪，以刻花著称的古代名瓷，基要都会引用到国画技法。但‘以刀代笔’用的这么熟练，融入的恰到好处，却不多见。
不出意外，这位应该专修过美术，更可能是美术院校出身。
继续往下，开始刻花，林思成眯住了眼：这怎么感觉，有点不大对？
用的是双刀，一个刻，一个削。刻的那把由浅至深，削的那把由深至浅……
这种方法转折变化多样，可以使线条有深有浅，更可以有宽有窄，以求以线带面，尽可能的呈现出花纹的立体感和层次感。
说直白点：使纹饰呈现出光暗和立体效果，以求达到更为逼真的视觉感官。
烧出来后，大致像这样：
但这刀法不对：虽然用的是双刀，但并非耀州窑的“双入正刀法”，倒有点像五代至北宋，定窑的刻划结合的线刻法。
这种方法有个特点：用刀极浅，却又大刀阔斧，棱角分明。
原因很简单：定窑专烧白瓷，一般都用石灰做化妆土，半湿的胎质非常硬实，所以刻法更接近于干胎雕法。
这种刻法更适合高浮雕瓷器，如果不加修饰烧出来，器形的造型就会显得极为刚硬，有棱有角。
就像这一种：
所以，定窑老师傅入炉前会以剔花法精修，又称白地剔花。使胎体更薄，合刀痕更浅，也便线条精细流畅，达到釉色与刀痕渐变柔和的浅浮雕效果。
耀州窑青瓷则是深浮雕，即高浅结合，立体感极为突出，明暗对比强烈，却又不失细腻。
所以，如果以雕胎论，两者区别极大，要说相似之处，就只有一点：同为刻花胎。
但这位女研究员现在用的却是典型的定窑瓷的线刻法，包括拉胚后的素胎也极厚。想要达到耀州瓷特有的深浮雕效果，就只能精修：浅削法剔除地子，再以针剔法精描。
倒非不能用，而是本末倒置，化简为繁：本来三道工序就能完成，但现在却多了两道，变成了五道？
一时间，林思成有点没看明白：这是复原工艺恢复的不够全面，采用的代替技法，还是没学精？
但看她用力、用针的手法，又明显是个高手？
回过头再看，九位研究员大差不差，都用的是这种方法，所以林思成暂时也不好肯定。
就这样，时间渐渐过去，中午在研究所的食堂吃的饭，然后下午继续。
用时一天，刻胎基本完成一半，
研究员正常下班，林思成和李贞回了实验室。
商妍一脸期望，迫不及待的迎了上来：“怎么样？”
“有点怪！”林思成想了想，“孙师兄，先拉个胚，厚度一公分……我试一试再说！”
孙乐去开拉胚机，商妍又看着李贞。
李贞默不作声，脸一点一点的红了起来。
商妍叹口气：意思是你跟林思成看了一天，什么都没学到？
但她没办法苛责：学校教的，除了保护预防外，只涉及到展览修复，工艺部分只是稍作了解。
何况还是失传后又恢复的古法工艺，李贞看不懂很正常。
感慨间，孙乐拉好了胚，又烘至半干，林思成戴上手套，拿起铁针。
他又
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