傅的眼中闪过一丝迷茫，又看了看旁边的那一只。同样，伸手蘸了一下，又用手指搓了搓。
先看的这一盒，全用的是摊上之前就配好的料，百分百的现代化学合成的无机料。之前画的那只广彩西厢盘，林思成用的就是这一盒。
包括刚拿去烘的三娘教子，涂底用的白料也是这一盒，主要成份应该是磷灰石（磷酸钙）。後看的这一盒，则是林思成亲自调的传统料，这里面白料的主要成份是钛白粉（钛锌白）。与之相比，肯定是钛白的稳定性更高，覆盖力更强，白度更高，漫反射率也更高。
那为什麽这小夥不用他亲自调的钛白膏给「三娘教子」盘涂底，而是用了各方面都要差一些的磷灰石膏又使懒了？
肯定不是：两只料盘放在同一张桌子上，不过是稍微伸伸胳膊的事。
再一个，都还没上彩，为什麽要烘乾？
除非，像斗彩一样，需要上两次釉，入两次窑？
霎时间，老师傅擡起头，两只眼睛紧紧的盯着林思成，「老板……你用灰石当玻白？」
林思成顿了一下：「是的老师傅。」
老师傅愕然至极，随即又恍然大悟。
怪不得那只盘上半点彩都没上，光是涂了个白底，他却让烘乾？
更怪不得，他放着更好的钛白不用，反而用灰石膏？
因为这次的白底不止是为了衬彩（增强彩料附着力，衬托色彩鲜艳度），而是为了遮光（釉面反射度太强，会喧宾夺主）。
说直白点：在盘底形成乳浊的基感，和仿生宣纸的质感，达到「先是画」「後是瓷」的视觉感。所以，这小夥子才用是白度稍低的灰石膏，而非更白、漫反射率更强的钛白。
而数遍所有传统彩瓷，好像就只有粉彩会这麽干……
想到这里，「噌」的一下，老师傅的眼睛里冒出了光：「老板要画粉彩？」
「老师傅好眼力！」
老师傅牙疼似的咧了一下嘴：好什麽好？
他只是灵光一现，突发奇想，却不想歪打正着：只有粉彩才会打玻白，但传统的玻白主要成分是砒霜，早不让用了，只能用其它白料代替。
而用的最多的，就是磷灰石。
但重点不是这个，而是粉彩比斗彩更难画。
斗彩之所以难画，根本原因在於难烧，在於颜料：配不好就会晕散、泅开，所以需要提前设计和计算线宽，水道。
粉彩虽然没有颜料方面的问题，对技法的要求却比登天还高：从头到尾，只能用没骨法中的染法。说简单点：斗彩是填彩，一次就能成型。粉彩却需要叠彩：用清水接色，染完一层，再加一层。斗彩是平涂单色，粉彩却需要以晕染的技法，达到渐变效果。
斗彩用的是平远法（只展现平面效果），粉彩却需要通过渲染等技法，达到微浮雕的效果。再说直白点：粉彩需要用最传统的中国画中的染法，达到近乎於西洋风格的明暗渐变，光影分明，立体写实的层次感。
同时，却又要求不失国画的写意、灵动、清透、气韵……需要色中见骨，釉外生韵。说人话：要求你画得像，但又不能画得太像。
是不是为难人？
如果打个比方：画好广彩，美院刚毕业的学生培训个两三月，基本就能胜任。
想画好斗彩，至少也得是教授，不过有一个前提：需要调釉大师提前配好彩料。
如果想画好粉彩，可能得国家二级美术师。括弧：省级。
这样的人物，基本已经跨进「名家」行列，说通俗一点：国画大师。一平尺至少上万，哪个会跑来画瓷关键还在於：需要足够的学习、练习，足够的研究，以及足够的实践创作。
再看看林思成的这张脸
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