行做局。万一碰到个喜好杂项的，难道就不骗了？
所以，他可以不精，但不能不懂。
丁阿琴有过之而无不及：竹木类、家具类的古董她当然不会补，但她至少知道怎麽补，怎麽鉴。更得知道，这几类古董的高仿和散头货有什麽特徵，有哪些门道。
不然，不等他们骗别人，别人反倒先把他们给骗了……
但然并卵，看了好久，他们也没看出个所以然：
不管怎麽看，这三件都像是正宗的酸枝木的老物件：茶皮的表皮近似於黑红，一看就知道烟薰火燎了至少上百年。之前不是摆在正堂里，就是摆在祠堂里。
包浆温润如玉，近似於玻璃底，光泽内敛而又深遂，同样说明：至少氧化了上百年。
黑筋（木材经久氧化，黑色或深褐色的木质条纹）清晰流畅，如山水画卷。棕眼（木材导管）收缩（随水分蒸发变细、闭合），清晰自然。
香气极淡，却清雅、幽远，而且轻易闻不到。需要鼻子贴近椅背处榫卯的缝隙，才能闻到一丝若有若无的淡香味。
再微微一掂：分量坠手，表明老料密度极高，水分充分蒸发。
算一算：同样得上百年……
除此外，再看榫卯：配合精准，过了上百年，结构依然稳固，榫眼内部的手工凿痕清晰可见。大平面（座面底板）用手工长刨留下的波浪纹同样清晰，方向一致且细密。也能看到用锉草、砂叶等手工打磨过的痕迹，线条圆润流畅。
再看磨损与包浆：座面前沿、扶手前端、踏脚张（下横杠）的木质被磨得光滑如玉，与磨痕融为一体，过渡自然。
再用手摸，如抚波浪。这是木材经百年风化後，会在家具表面产生微弱的起伏感。使用痕迹也很明显：椅面有轻微烫痕，几面隐约可见渗到木质深处的墨渍。
所以，他们咋看，这三件东西都像是真的。
像林思成之前所说的「新旧拚接」、「人工增重」、「人工作色」，真就看不出来。
但冯三江和丁阿琴至少知道：林思成绝不会信口开河……
看了好久，两人一脸讪讪：「林师傅，抱歉，学艺不精！」
「言重了！」
林思成回了一句，又盯着椅子打量了几眼。
说句不吹牛的话：故宫那八年不是白混的，他摸过、鉴过的红木家具，比在场的这些人见过的都多。继而导致，他有点不好判断自己现在的木作类的监定水平有多高，和普通的监定师相比，差距有多少。他之所以让冯三江和丁阿琴看一看，只是想推测一下：这位付老板和这位李掌柜知不知道这几件东西有问题？
他们到底是水平有限，监定能力不够，还是知假售假？
既然连丁阿琴和冯三江都看不出丁点眉目，那想来是後者。
转念间，林思成指了指椅背上的一处榫卯：「丁师傅，广州城里，会用花胶扒散头的行家，你认不认识？」
丁阿琴想了想：林思成所谓的花胶，肯定指的是鱼膘胶，用这个扒散头的行家，她就认识修古瓷的，包括她就是，而且是高手。
但用鱼膘胶修家具……从来没听过。
一是因为材质不一样：相比瓷器，木质类的文物质地疏松，用渗透力较强的骨胶和皮胶更合适。二是鱼胶的耐潮性较差，木质又比较容易受潮。保养做的稍微差一点，收藏环境的湿度稍高一点，榫卯就会松动。
三、鱼胶相对贵，成本是皮胶的十倍以上。其次，粘接强度虽然高，但凝固速度慢，从而会导致工期加长。
所以，不论是生产时粘合，还是受损後修复，家具类都很少用鱼胶……
正转着念头，丁阿琴猛的一愣：不对……这上面，用的不就是鱼胶？
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