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由此，自古以来都是家具在哪儿摆，就把木料运到哪儿。然後少则一年，多则三年，让木材自然阴晾，达到适应当地气候的湿度後再开始制作。
所以，压根就和付曼殊和李知远脑补的没半毛钱的关系。
什麽敲竹杠，什麽打秋风，全是扯淡。
林思成只是好奇：竟然能在广州，见到手艺这麽高的京作工艺？
关键的是，用京作的手艺仿广作的古董家具，竟然能仿这麽像，能仿这麽逼真？
暗暗转念，冯三江和丁阿琴看了看那张签：骆门榫寿，文忠贵珍？
嗬嗬……
丁阿琴着实没忍住：「老板，请教一下，这椅子到广州有多少年了？」
付曼殊皱着眉头：这话问的，怎麽这麽奇怪？
你们不是行家麽，看不出来？
她不假思索：「一直都在广州，最少也有一百四五十年。」
一百四五十年？
能有个十四五年，都得竖个大拇指，夸一声老。
看丁阿琴嘴角抽动，像是在憋笑，付曼殊莫名其妙。
转念间，她下意识的回过头，又愣了一下：李知远眯着眼睛，一脸狐疑。
啥意思，总不能是，我说错了？
但帐册上就是这样写的，这三件东西是九九年的时候，父亲和李师傅从佛山禅城收回来的，卖家是骆秉章的後人。
後经查证，是从骆秉章旧居（在佛山禅城）倒腾出来的。
包括从京城请来的专家也说过：出自於一品大员之家……
正狐疑间，李知远给她使了个眼色：待会再说。
没错，专家确实这麽说过，但那时候，不管是李知远还是专家，都没想到付曼殊的野心这麽大。只以为她是想做宣传打GG，专家收了钱，当然是尽量往好了说，往高了鉴。再者付曼殊是纯外行，出於「多一个人知道，就多一分泄密的风险」考虑，就没有告诉她。
如果知道她的目的是只卖真品，售假包退，李知远和专家肯定会说实话。
要问李知远，东西是从哪来的：九七年，他和老董事长从天津收回来的，之後又拉到佛山洗了一遍澡。骆秉章的後人确实有，不过是收钱演戏。这东西也确实在骆秉章故居里摆过，但前後不过三年。破绽也确实有：用了鱼胶补缝，但说实话，普通的收藏家根本意识不到这一点。
不是不明白南方和北方的气候差异，而是压根认不出鱼胶和皮胶的区别。
那这三位是怎麽回事？
从前到後，就看了那麽两三分钟……
暗忖间，李知远上上下下的打量。先是林思成，然後冯三江，最後丁阿琴……
突地，他瞳孔一缩：不对……这女人的手？
指肚深黄如染漆：这是经常配彩釉，颜料渗进了肉里。
掌纹蓝中透绿，绿中泛红：这是经常触摸青瓷、铜红釉，釉彩渗进了皮肤褶皱。
若只有这两处，李知远大概率会把丁阿琴当成描金师傅，因为广彩也会用到这些颜料。
但问题是，还有：
中指侧弯，这是经常性的握针管笔、胶针，这两种全是瓷器修复特有的工具，描彩用不到。无名指有茧垫：这是经常支撑刻刀留下的痕迹，广彩只是描金，叠彩，而非刻瓷，更用不到。由此，李知远至少有九成的把握：这女人是个瓷器修复师。
关键的是：锈色这麽深，少说也补了十多二十年，而且手艺相当高。因为手艺不高的，补不了彩瓷。而恰恰好，鱼胶在瓷器修复中应用的更多，她能认出鱼胶，一点儿都不意外。
不过李知远惊疑的不是这个，而是这几个人的身份：这凭这双手，这女人被称一声「大师
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