他也是京圈的一员，但是就可能没有那么多的利益纠葛。
当没有太多利益纠缠的时候。
王凤升就觉得他的立场就会更加的理性。
“我确实很欣赏李轩，但我也不会否认陆传的专业技能，他在南京南京里，和南京照相馆，有着本质的角度和思潮的不同，他们代表的是不同的立场。”
“但不同的立场就有着不同的受众，他们只是选择不一样而已，最后怎么样的选择，取得怎么样的成果，那就是有待商榷的事情。”
田壮就很冷静。
此时的王凤升也回过头来。
无法反驳这一层意思。
李轩代表的是一种做法，一种选择。
但谁又能保证这种做法，这种选择就是绝对正确的呢。
特别是在拿奖方面。
他们会更共情什么样的视角..谁又说得明白这些道理？
也许他们会从拍摄技巧上做挑剔。
这一点无疑就是《南京！南京》更厉害。
“不要小看他们，如果一次失败就能让一个天骄人物跌落不起，那么他也没有资格去角逐魁首.也不会能让京圈这样子去培养，不惜一切代价，可不是为了把一个草包富二代拉起来。”
“他有着无与伦比的家世，驱动力，这一切一切的东西，他都拥有。”
“就算他有一些人性上的弱点，但是克服之后，他就依然是，拥有着成为一代宗师的潜力。”
此时，陆传就应邀而来
在李轩为这些学生们解读‘迷惘’的时候，作为京圈，最大的娱乐圈子，这件事也是则旁贷的但其实陆传也很好理解，可不能让李轩在年轻人里的声望再扩大化了。
看着眼前这些路陆陆续续聚在一起，黑压压的学生们，陆传就有些恍惚。
曾几何时，自己也是这些学生里的一员.
听说。
李轩昨天的讲座，让很多人消除了‘迷惘’.
让他们明白了一些.东西
看着这些学生们，年幼，帅气的面孔，和自己当年的‘那一代’不同。
这一代的小演员，学生们，都更加的英俊，奶油，帅气，漂亮。
和我们所处的时代完全不一样。
这些最新生代的人。
陆传就缓缓的说道
“今天，我想和大家探讨的，是电影作为一种媒介，其独特的艺术表达方式。”
“很多人认为，电影是故事的载体。但我认为，这是一种粗的理解。电影的本质，是影像的诗学。它不应该，也不需要被一个强戏剧性的故事所绑架。”
“我们谈论电影的本体性，就必须剥离其过度的戏剧性附着，回归到一种冷静的、旁观的影像记录。通过镜头的凝视，在观众与被观察对象之间，建立一种‘疏离感’。这种疏离，并非冷漠，而是为了给予观众一个独立思考的空间，去审视，去反思，而不是被动地接受创作者强行灌输的情绪。”
他开始引经据典，从法国新浪潮的戈达尔，讲到意大利新现实主义的德西卡，再到日本的小津安二郎。
各种电影理论，各种学术名词，从他嘴里流淌出来。
“……所以，我们看到，在《四百击》的结尾，安托万奔向大海，最后回过头，用一个长达数秒的凝视，打破了第四堵墙。这个凝视里包含了什么？是控诉？是迷茫？还是解脱？特吕弗没有告诉我们。他把解读的权力，交还给了观众。这，就是高级的艺术表达……”
一板一眼的。
有一种和李轩说的东西，完全不同的东西。
充满了秩序。
艺术的秩序之美。
让在场的学生
-->>(第3/4页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）