费到绞尽脑汁写剧本上面，也该给编辑部的编剧们找点事情做。
再加上，他也想看看，在不同编剧加上刘慈欣的手上，这部电影剧本会不会有些其他的火花碰撞出来。
“这正是我们需要群策群力的地方。”
洛珞接过话题，神态沉稳，仿佛这史诗级的挑战只是日常。
“大刘老师提的很好，我们需要塑造几个核心角色作为观众情感的锚点，比如…”
洛珞翻开策划书内页，上面已有初步的设想，有些正是他的思路：
刘培强：从意气风发的青年时代，到在空间站服役多年、肩负使命却饱含愧疚的中年父亲。
他是“领航员”空间站的象征，是连接地球与方舟的纽带，他的选择，关乎全局的成败。
这个角色需要体现理想主义、牺牲精神和深沉的父爱。
韩子昂：一个经历过黄金时代繁华、又在地球停转后的冰封末日挣扎求生的“老冰棍”。
他身上浓缩着旧时代的记忆和新时代的坚韧，是末世下普通人的脊梁，可以担任叙事者，带着观众经历地下城的变迁。
韩朵朵：韩子昂领养的孙女，代表了成长于末世冰封的一代，她可能成为联结年轻人希望与叛逆的关键人物。
她的视角可以展现地下城的教育、生活，以及青少年对头顶那颗巨大木星的恐惧与好奇。
只是适合他的角色，还没有想好。
正常来讲肯定是原剧本中刘启的角色最适合他，不过就像《源代码》开拍前，他费尽心思给陆星衍重新设计身份，果然不负期望，接连两个S级任务。
他对《流浪地球》的期望更高，这里面的科技树，哪怕是掉下几片叶子，也足够这个时代的人们受用不尽了。
所以，这个角色的定位一定要慎之又慎，可不能马虎了。
“我同意！”
刘慈欣连连点头，眼中带着激动：
“这些人物方向非常契合故事的灵魂。”
“刘培强在空间站的坚守、与家人情感纽带的脆弱性；韩子昂这种底层人物身上的历史厚重感和黑色幽默；韩朵朵面对末日时独特的希望感……这些都是把宏观史诗具象化的重要支点。”
而除了剧情和人物设定外，关于布景和道具，同样也有很多问题需要提前确定。
道具组提出了第一个技术性难题：“洛总，温总，大刘老师，原著中地下城生态、行星发动机的运行场景极其庞大复杂。”
“比如，‘地下城生态链展示’、‘行星发动机内部涡轮结构’这些场景，如何设计才能在3D视角下既保证科学的可信度，又能带来视觉冲击？我们现在需要考虑布景和CG配合的极限。”
洛珞仿佛早已深思熟虑：
“实景与特效深度融合，部分有代表性的地下城街区可以用实景搭建，结合大面积的立体投影背景和窗口外的虚拟城市景观，构建层次感，至于行星发动机内部……”
他顿了顿，脑海中似乎已经浮现出“流形引擎”驱动的画面：
“‘流形’引擎核心解决视差补偿后，我们可以设计超震撼的内部镜头——巨大的涡轮转子在眼前转动，被3D放大的金属构件带着冰冷的压迫感，金属氢燃料输送管如同巨兽的蓝色血管脉动。”
“焦点转换间，宏大的工程奇迹与微观机械的运动同时呈现，这是传统2D镜头无法达到的临场感。”
另一个工作人员接着道：
“那外部场景呢？木星危机爆发，空间站视角下地球被巨大木星引力捕捉的场景？还有那关键的、点燃木星氢气的计划？”
木星危机，这赫然就是这次电影的主旋律了，也是特效组的重中之重。
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