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（免费番外，求大家一张月票！）1907年8月初的一个清晨，18岁的阿道夫·希特勒把最满意的五幅画挂在墙上成一列，看了又看。
两幅取自莱昂纳尔·索雷尔的《一个陌生女人的来信》，两幅取自《老人与海》，最后一幅则是《歌剧院魅影》的高潮场面。
每一幅都是他耗尽心力画出来的杰作，他认为这些画既有学院派的古典、庄重，也有索雷尔先生喜欢的印象派的轻灵、朦胧。
虽然他从小就临摹《加勒比海盗》连续图画书，但也知道小说、剧本的插图与那些用画面讲故事的“格子画”不一样。
他把索雷尔先生的这些作品读了又读，认为自己把握住了其中的精髓，最后找到其中最能打动人的文字，描摹成了画面。
在寄出以前，他又把每张画翻过来，在背面写上题目、原作章节和自己的姓名。
随画寄去的信只有一页，法文是他查着词典写成的。
【尊敬的索雷尔先生：
您的作品是我艺术的启蒙，让我度过了快乐的童年时代，帮助我走上了美术的道路。
如今，我冒昧地以您的作品为基础，绘制了几幅插图，现在寄给您，希望您能拨冗一看。
如果您认为我有培养的价值，我愿意前往巴黎，从最普通的工作做起……】
阿道夫之所以敢写这封信，是因为欧洲的年轻画家之间一直流传着一个故事——
20年前，一个来自摩拉维亚的无名青年也曾把画寄给索雷尔；不久，巴黎寄来梦工厂美术部的邀请和旅费。
这个青年去了巴黎，几年后又为莎拉·伯恩哈特绘制《吉斯蒙达》海报，一夜成名。
他的名字，叫阿尔丰斯·穆夏。
这个故事在慕尼黑、布拉格、维也纳的青年画室里越传越神。
有人说索雷尔亲自挑出了穆夏，有人说他在画背后写了“让这个年轻人来巴黎”……至于其中多少是真的，已经没有人在意。
年轻人只记住了最要紧的部分：一个籍籍无名的人把画寄往巴黎，某天忽然收到回信，从此命运改变！
阿道夫当然也在做这样的梦。
他亲自把画送到林茨邮局，听到邮资时犹豫了片刻，但还是多付了一笔挂号费。
此后每天上午，他都会留意送信人的脚步。
最初，他认为巴黎需要时间鉴赏；但到了第三个星期，他已经开始怀疑邮局弄丢了包裹，于是拿着挂号凭据去问了两次。
邮局职员查过记录，告诉他邮件已经送达巴黎，收件处也签收了。
这反而让他的心情变得更糟——原来画并没有遗失，只是他没有收到回信而已。
但到了8月底，家中收到的仍然只有账单、医院通知和亲戚的问候。
没有盖着巴黎邮戳的信，没有梦工厂美术部的邀请，更没有索雷尔的亲笔信。
他原本已经在地图上规划如何从林茨前往巴黎的路线；如今，这份规划只能停留在纸上。
他的母亲克拉拉·希特勒的乳腺癌病情已经很重，但依然关心这个儿子的前途。
她知道儿子曾为另一座城市准备过行李，也知道他在为维也纳美术学院的入学考试而焦躁。
她拿出家中所剩不多的积蓄，姨母约翰娜又添上一些，亲戚们凑出了一笔足够支付车票、房租和几个月生活费的钱。
“巴黎太远了。”母亲对他说，“先去维也纳吧。”
阿道夫不相信自己的才华没得到索雷尔的赏识，宁愿相信是某一个秘书把它们压在了某只箱子底下，他没有机会见到。
但只要维也纳美术学院承认他的才华，他就可以再寄一次给索雷尔先
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