怒，“但这是我的电影！是《2046》！他们懂不懂什么是电影艺术？难道整个中国的电影院，以后只放成龙跳楼，只放他们盛影的爆米花片子？”
他感觉自己和《2046》像是被无形的手“封杀”了。
这种被市场规则边缘化的感觉，让向来专注于艺术表达的他，也感到了切肤之痛。
他可以不在乎票房冠军的虚名，但不能不在乎资方的回报。这次《2046》投资巨大，若是票房惨淡，下次他还怎么说服资方支持他拍那些任性的、需要时间和金钱打磨的作品？
“真是……岂有此理！”
王家伪憋着一口气，却又无处发泄。这种被庞大资本和渠道碾压的无力感，与他电影中那些疏离、飘渺的情感形成了尖锐的对比。
……
然而，在这个国庆档期，即将迎接“盛影系”重拳的，远不止王家伪一位导演。
就在王家伪在魔都的咖啡馆里暗自气闷的同时，京城，另一场风暴正在悄然酝酿。
卢川，这位以《寻枪》崭露头角的青年导演，其备受期待的新作《可可西里》也定于10月1日全国公映。
这部电影以真实的可可西里反盗猎故事为背景，拍摄艰辛，风格粗粝纪实，被视为冲击奖项的有力竞争者。
但在电影上映前夕，一场突如其来的诉讼危机，让卢川和制片方措手不及。
在京城北四环附近一栋不起眼的写字楼里，一家名为“瀚海舆情与管理咨询”的公司悄然运作。
这家公司表面业务是舆情监测和公共关系咨询，实际上是盛影传媒体系外围的一只“白手套”，专门处理一些不方便由盛影集团直接出面的“特殊”事务，其实际控制权，牢牢掌握在盛影集团公关部的几位核心高管手中。
它是盛影系放在台前的打手之一。
此刻，在这家公司的会议室里，负责人，一位被称为“吴总”的中年男子，正面带和煦笑容，与一位面容黝黑、带着高原风霜痕迹的导演刘新于握手。
刘新于，一位长期扎根青藏高原的纪录片导演，他拍摄的《我和藏羚羊——冰河在这里流过》曾获得过业内奖项，记录了可可西里保护区早期反盗猎斗争的艰辛与牺牲。
“刘导，您辛苦了。您的情况我们都了解了。”吴总语气诚恳，示意秘书给刘新于倒茶，“我们瀚海咨询，非常关注原创版权的保护。尤其是像您这样，用生命和汗水记录真实、为社会留下宝贵影像的艺术家，更不应该被抄袭者窃取成果。”
刘新于显得有些局促，又带着一丝激动：“吴总，你们真的认为……卢川导演的《可可西里》，抄袭了我的纪录片？”
“不是认为，是基本可以确定。”吴总斩钉截铁，从文件夹里拿出几份对比材料，“您看这里，人物设定，几个关键场景的构图和氛围，甚至部分情节的推进方式……都存在高度的雷同。这已经不是简单的灵感借鉴，这是赤裸裸的创意剽窃！”
他指着材料上的细节，一条条分析，语气逐渐加重：“卢川导演和他的团队，显然研究过您的作品，并且从中汲取了‘营养’，却没有给予您应有的署名和尊重。这是对您心血的无视，也是对行业规则的践踏！”
刘新于看着那些对比图，回想起自己在高原上冻得手脚皲裂、冒着生命危险跟拍巡山队的日子，眼圈有些发红。
他之前就隐隐觉得《可可西里》的预告片和宣传物料有些眼熟，但碍于对方是知名导演和大公司出品，一直不敢声张。
“可是……卢川导演他们背景很深，我……”刘新于语气犹豫，充满了担忧。
“刘导，您不用担心！”吴总打断他，身体前倾，压低声音，却带着一种不容置疑的力量，“我们瀚海既然
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