方便的问题，是态度问题。
对程好，他心里是有几分亏欠的，有些事，他想管，也管不住啊。
有时候小头很难控制。
懂得都懂。
谁让他又是一个负责人的男人，白嫖这种事，他可不干。
平心而论，他已经很克制了。
什么少女时代、天上智喜、王芝、奶遥都成了过去式，就拿奶遥来说，上次去日本，连联系都没联系。
她现在在小日子那边发展的也不错，是日本电视剧圈最知名的几位女演员之一。
而石原里美。
好像差了点意思。
还在各种中小制作里打转，这次她好像也要来威尼斯电影节。
别问沈良是怎么知道的。
是石原里美给他发的消息。
如果不是看到那封电邮，他都不知道石原里美也会来威尼斯，她好像演了一部叫什么《深夜东京》的文艺片。
入围的不是主竞赛单元，而是地平线单元。
跟着一起入围地平线单元的还有李伟然的新片《风筝》，这是一部讲述留守儿童题材的电影。
是他拍完《泰囧》之后拍的。
因为时间太赶，走得是特殊通道，目前这个消息还没有对外放出。
《风筝》的主演是牛俊峰，他饰演的角色就是一个留守儿童，女一号是热一扎。
她演得是姐姐。
剧情没什么值得称道的，就是讲述留守儿童的现状。
截至2010年，全国0-17岁的流动儿童规模在3500万人，留守儿童规模6900万。
流动儿童+留守儿童，一共1.06亿人，占全国儿童数量的38%。
也就是说，全国每100个儿童中，就有38个人收到了人口流动的影响，这其中，又有绝大部分来自农村。
这6973万留守儿童，有6103万是来自农村，占全部留守儿童的87.5%。
不论怎么算，这都是一个难以忽略的数字。
一个庞大的群体。
然而。
反应类似现象的影视作品并不多。
李伟然拍这部片子，并没有什么刻意的煽情，也没有刻意的表达什么苦难，或者其他什么。
这是一部类纪录片形式的电影。
主要就是讲姐弟两人的日常生活。
姐姐辍学在附近的县城打工，一边打工，一边照顾弟弟，牛俊峰饰演的弟弟，有点叛逆。
如果是对类似题材不感兴趣的人，看了这部片子，大概会觉得枯燥、乏味。
很无聊。
这不都是很常见的事吗？
有什么可拍的？
但。
在不了解类似群体的人面前，它又是另外一部电影。
它展示了一种主流之外的群体。
站在学院派的角度，这是一部拍的还不错的片子，该温情的地方，足够温情。
该‘残忍’的地方，又很残忍。
它不是那种赤裸裸的残忍，而是个体命运在时代的浪潮下，无法脱离的‘残忍’。
男主角的叛逆是怎么来的？
只是青春期吗？
也许是。
也许不是。
影片并没有表述这些，它只是记录，只是展示，冷冰冰的镜头，没有任何内涵、隐喻。
跟《小偷家族》比，它的镜头更加客观。
有很多的长镜头，也有大量的固定机位，两位主角的演技也很自然。
就像是亲姐妹一样。
他们住的房子，也没有刻意的拜访，就跟千千万万的留守家庭
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