委地如夜色；忽见烽火焚天，有人怀抱画筒跃入汴河；最后总是一轮硕大无比的明月，月中有人磨墨，墨汁滴落成星...
惊醒时月正中天，斋后院中古梅突然盛开——这本是三月才开的花。梅香牵引他来到工作室，但见残卷在月光下泛起珍珠般光泽。那原本空无一物的中央，竟隐隐浮现淡银轮廓：不是圆月，而是弦月，且月中有极细的墨线勾勒出桂树玉兔。
“月相不对。”流月的声音从身后传来。她不知何时立于门边，素衣曳地如披霜雪，“原画若是满月，残影怎会是弦月？”
阿青忽然插话：“或许...本就不是同一轮月？”
此言如石破天惊。三人重查《永州书画考》，在虫蛀最甚的末页，发现以隐形药水书写的补遗：“墨娘每作月，必对应真实月相。政和五年上巳夜，曾见其携卷赴北邙，对初七弦月泣拜，归来添绘月中桂影。”
政和五年距今正好九十九年，一个甲子加三轮回。砚卿翻查历书，那年三月初七的月相，正与此刻残卷显影的弦月完全吻合。
“她画的是特定时刻的月。”流月声音发颤，“每幅月相皆有所指。若我们能找到所有相关日期...”
“就能拼出她的一生。”砚卿接道，忽觉手中残卷重若千钧。
修复变成解谜。他们从褪色处提取矿物样本，从装裱浆糊中检出桂花花粉，甚至发现绢丝编织密度随画面情绪变化：鸾凤处经纬紧密如欢歌，蛟螭处绞缠扭曲似挣扎，留白处则突然疏松，像一声叹息。
三月三上巳节，流月带来突破。她在汴梁故纸堆中找到半页账本，记载“宣和元年三月三，购南海夜明珠十颗，碾粉入墨”。当夜试以紫外灯照卷，那些原以为是污渍的斑点，竟发出幽幽蓝光——正是夜明珠粉。
更惊人的是，蓝光组成一首旋读诗：
月（自上而下读）
缺
成
圆
镜
易
缺
人
难
圆
（自右而左读）
镜
中
人
已
非
当
年
月
（自下而上读）
当
年
月
照
双
影
今
照
单
（自左而右读）
单
影
对
空
卷
墨
尽
泪
未
干
四向读毕，工作室落针可闻。阿青忽然指着中央留白：“你们看，这些蓝光粉末的分布...”三人细观，发现那些看似随意的光点，在虚拟的弦月轮廓内，恰好对应北斗七星。而斗柄所指，正是他们所在的永州城。
“她在此处开始，亦在此处结束。”流月闭目，“我猜另外半卷，就在漱石斋地下。”
掘地三尺未免荒唐。但砚卿想起祖父临终所言：“咱家这口井，旱不涸涝不溢，因井底铺的是前朝画圣镇宅的‘吃墨石’。”所谓吃墨石，实为多孔玄武岩，古人以为能吸收墨韵灵气。
当夜他们吊灯下井。在井壁青苔覆盖处，发现一道人工开凿的暗龛。龛中青铜函锈迹斑斑，开启时涌出混合梅香与陈墨的气息。函内正是《三绝卷》缺失的中央部分：一轮完满无瑕的明月，月中有双影并肩——男子执笔，女子研墨，衣袂交融如共生之树。
但细看令人心碎：男子面容被墨污覆
-->>(第2/4页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）