化，丢失了部分早期av体系下的恐怖感。
但换来的却是生化系列在商业成绩上的圆满成功。
在洋馆里操控吉尔破解谜题，在丧屍的围攻下生存下来或许很艰难。
但操作你里昂叔叔带着碍事梨乱杀，那就完全是另一码事了。
在漫长的ip生命周期里，《生化危机》慢慢找到了真正适合自己的定位。
它并不是一款真正意义上的恐怖游戏。
而是一个披着恐怖皮的act+av游戏。
解谜简化，傻瓜化，一切为了游戏性服务。
现实生活中不会有莫名其妙的需要装三块徽章才能打开的机关门，也不会有动不动就消失的保险丝。但那又如何呢？
它就是在告诉你，让你去到危险的地方，去到有丧屍存在的地方，去冒险。
设计师知道，玩家也知道，设计师也知道玩家知道。
所有人都心知肚明。
但它很好玩。
打起来很刺激，摸黑探索时心率很高。
这就足够了。
而卡普空的转型成功了吗？
很难说，但截止至21世纪20年代，生化全系列累计出货量已经突破了一亿份。
他们成功找到了属於《生化危机》的答案。
那就是游戏性必须是超越一切的第一要素。
至於恐怖？如果它能与游戏性共存，那自然很好，但要是会影响游戏性本身？抱歉，那你就必须要让路。
「所以我才让你担任这次的总监督，小岛。」
林立新望向一旁的小岛秀夫。
对於《生化危机》的定位问题，其实公司里大家平日没少聊过。
初代那个鬼畜一般的回眸一笑，至今也仍然是一众玩家们晚上会做噩梦的心理阴影。
「所以……我们要降低act的比重？降低战斗在游戏中的重要性，把设计重心放在探索上？」
小岛若有所思地点点头。
这正是他所期待的。
事实上这一直都是游戏界的一个难题。
战斗系统设计得越丰富、越好玩，恐怖就越难以体现出来。
尤其是当玩家对战斗系统的把控程度进一步上升後，熟练地打腿或是打头，都能让原本一出现就吓人一跳的丧屍变成无关紧要的小插曲。
换句话说，『游戏化』和『恐怖化』，本身就是冲突的。设想一下，当你看到不可名状的史诗级大bss出现在那里的时候，自然会有无力感，会有恐慌感。
可……要是它脑袋上顶着个血条呢？
要是场地上摆放满了一看就知道是克制用的机制机关呢？
与其害怕，还不如趁初见好好记一下对方的招式。
当血条出现的那一刻，即便对方是高高在上的神明，那也再没有什麽好怕的了。
用宗教体系的话来说，其实就是所谓的『神是不能流血的』。
「对，探索、收集线索与素材，然後解谜，其实就是很纯粹的av冒险游戏设计，只不过我们这一次会在恐怖感的塑造上多下点功夫。」
林立新点了点头，转身来到计划板跟前，
「《生化危机》系列，或者说是传统的恐怖游戏，其实都讲求一个张弛有度，让玩家的精神状态不断在安心和焦虑之间快速切换，以达到打破安全感的目的。」
这就是《生化危机》系列最高明的地方了。
给你安全感，给你足够多的安全感，然後再亲手一点一点地将它完全撕碎。这是一个非常卑鄙的招式。
因为如果玩家一直处在高压环境之中，他只会有两种结果。
要麽是承受不
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