戳人的段落之一。
杨戬出场的时间点放在中期，在周军围攻某座城池的时候。
他不需要太多的铺垫，站在城门前的空地上，额头的天眼微微睁开了一条缝，对面城墙上的守军在那一瞬间全部定住了。
陆然在系统里找到了几段描述杨戬战斗风格的文字，写的是“堂堂正正，光明磊落，从不偷袭，从不使用阴损手段”。
这个性格定位让他成了封神阵营里的一个定海神针式的人物，观众会喜欢这种角色。
姜子牙作为贯穿全剧的核心人物，他的定位是“看起来最不起眼但走完了所有棋局的人”。
他没有杨戬那样的战力，没有哪吒那样的少年意气，他就是一个被命运推着往前走的老头，在封神台上咬着牙把最后一道敕令念完。
陆然把姜子牙的戏份写得很满，从他被元始天尊点化下山开始，一直到封神结束功德圆满。
中间穿插了他在西岐辅佐姬昌父子的过程、他设计破十绝阵的过程、他在牧野之战前夜独自一个人坐在营帐外面的那种疲惫感。
武王伐纣那场大战是整个剧本的高潮。
他打算用跟拍摄《魔戒》帕兰诺平原战役同样的调度逻辑来处理那场戏——多线并行，长镜头跟拍，俯拍穿插特写，步兵阵列、骑兵冲锋、法术对攻叠加在一起形成声画上的饱和冲击。
镜头从周军阵线的一端横移到另一端，中间不切，一镜到底走完整个战场宽度。那个镜头拍不了实景，需要特效辅助来完成，但特效的核心目标是让观众看到“战场有多大"，而不是"特效有多炫”。
他系统里存着的那些资料里有一种“微缩模型加后期延伸”的拍摄技巧，既保证了画面的真实感和质感，又不用完全依赖纯数字场景。他决定在电影里采用这种折中方案。
妲己在电影里的定位不是传统意义上的纯粹反派。
他把她写成了一种被狐妖附身后的矛盾体。妖狐控制她的时候她笑起来眼睛会弯成一种不正常的弧度，她被夺回意识的那一瞬间眼睛里会有真正的恐惧和迷茫。
陆然在写妲己的台词的时候特意做了一版正经对白和一版妖化后的对白，两版的措辞风格截然不同，普通人的时候会下意识皱眉说话带犹豫，妖化之后每个字都像从舌尖弹出来的。
陆然把这两套台词都写进了剧本的同一个场景里，方便到时候演员自己决定切换的节奏。
闻仲太师那条线他也写得很重。
作为商朝最后的重臣，闻仲的悲剧性在于他其实早就看出纣王已经没救了，但他作为臣子的责任感让他无法掉头走人。
他带兵出征之前站在朝歌城墙上回头看了一眼身后的宫殿，那个镜头里一句话都没有，就一个背影一个回头的动作。
后面他兵败身死的那场戏，陆然特意写了一段他在临死前跟姜子牙的对话。
两人之间隔着一道燃烧着的战壕，互相认出了对方是从小一起长大的同门。
闻仲说“我早就知道有这一天”，姜子牙说“那你为什么还要来”，闻仲沉默了很久才回答“不来对不起我穿了一辈子的那身甲胄”。
电影的后半段节奏逐渐加快。
破十绝阵、收服各路奇人异士、牧野之战决战。
封神榜的名单在最后一个场景里被姜子牙捧着朝天空念出来，每念一个名字那个对应的灵魂就从封神台上浮起来化作一道光柱，光柱一根接一根地升向天空。
他写那个场景的时候脑子里想的是《魔戒》的结尾弗罗多站在码头看着精灵西渡的画面，用的是同一个逻辑——一种如释重负的悲伤和辽阔的告别交织在一起。
整部电影他打算控制在三个小时左右。
三个小
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