力托举，让老董特别的感动。
这电影要是扑了，他的导演梦也就碎了，以後就安安心心当个编剧吧。
或者，给路云舟当个现场副导演。
总之，他绝不能有任何的失误，必须做到自己的极致，不让这场梦以这种潦草的形式
收尾。
「看了一下大致的剧情，我觉得还行。不过，有些地方，我认为还有改进的空间。」
路云舟刚说到这里，门口便出现了一道倩影。
「粥哥，我能进来吗？」
房间的门开着，周吔轻轻敲了敲门，端着两个椰子过来了。
路云舟也没有放在心上，周吔经常来串门，那点小心思已经写在脸上了————不就是想要加戏吗？
女演员这点小心思，路云舟自诩为还是很了解的。
周吔是蔡续坤的好朋友，加点戏份也无所谓，不要影响整部电影的结构就行。
回头看了周吔一眼，路云舟继续对老董说道：「你对希区柯克压缩理论，了解多少？」
老董沉吟了一会儿，询问道：「船哥，你说的是，【晚进早出】这个编剧理论？」
希区柯克这个电影教派，讲究画面第一，对话能省则省，台词能砍则砍。
像姜纹那种拍法，两个人坐在一起吃着火锅吹着牛，靠一大堆台词跟说相声似的，对於希区柯克这个教派来说，就是异端。
因为，这种镜头没有任何视觉冲击力。
按照希区柯克教派的拍法，开头就是一段打斗，打完之後，场景切换，女主人回到家中，发现有人给她留了一张卡片，一朵鲜花。
没有任何台词。
但是会让观众意识到，这张卡片里面，或者这朵鲜花里面，一定有关键信息。
电影和文字是完全不同的两种载体。
电影，最重要的是，呈现视觉效果。
「老董，《刺杀家》原版的故事，写得非常文艺，需要你来进行大改。不过幸好，这部的角色内心，充满了空洞。」
「而这些空洞，可以投射到异世界故事里面。」
「在异世界，可以通过视觉奇观，探讨角色内心被投射出来的执念。」
「一般的戏剧冲突，主角做事情，都会被执念阻挡。而执念往往是一段自己无法面对的真实往事。」
「比如，男主角关宁，最不能接受的是，自己找了6年的女儿，早已死去。为了找到女儿，他可以做任何事情。包括去杀人。」
「反派李沐，最不能接受的是，在自己人生巅峰，却莫名其妙跟某本扑街里面的反派赤发鬼的命运牵连在一起，跟着反派一起死。为了不死，他当然要去杀掉家。」
「但是，家路空文呢？他的执念是什麽？仅仅只是为了把写完？他的内心，似乎缺少点不得不做的事情吧？」
「我觉得，关於这个角色的设定，要稍微改一下。不然的话，支撑不起整部电影的叙事逻辑。」
「另外，还有一个非常重要的逻辑漏洞。」
「为什麽，反派李沐一定要让关宁去杀路空文？他明明招揽了很多奇能异士。甚至，他收养的孤女屠灵，也可以去做这个事情。为什麽一定是关宁？」
「你的剧本里写着，这是李沐设局。等关宁杀了路空文之後，就说他因为找不到女儿，变成了神经病，所以胡乱杀人————你觉得这个逻辑讲得通吗？」
「既然可以这样凭空栽赃————为什麽不能随便找个人将路空文给杀了，然後栽赃路空文，说他因为扑街，精神状态出现问题，导致自杀呢？」
「你说，是不是这个道理？」
「这一段剧情存在很大的逻辑漏洞。完全讲不通。而这恰
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