境遇相似，都是贫寒中的才女，都是在黑暗中摸索的蛾子。她们互相通信，互相唱和，互相寄诗，互相在对方的诗里寻找那一丝不属于这个世界的暖意。

    金逸比她小几岁，却先她而去。

    金逸死的那年，汪玉轸还在吴江的破屋里，做着针线活。她听到消息，手中的针“啪”地掉在地上，眼泪像断了线的珠子，一颗一颗地滚下来。她顾不得擦，就那么流着泪，写了一副挽联。那副挽联，是中国女诗人史上最动人心魄的挽联：

    “入梦想从君，鹤背恐嫌凡骨重；遗真添画我，飞仙可要侍儿扶。”

    “入梦想从君”——她在梦里也想追随金逸。“鹤背恐嫌凡骨重”——可她怕自己凡骨太重，仙鹤背不动。“遗真添画我”——她在金逸的遗像上，添画上自己的模样。“飞仙可要侍儿扶”——金逸已经成了瑶池的飞仙，可她还需要侍儿扶持吗？

    这副挽联写得诡异，写得决绝，写得让人后背发凉。她把自己也画进了金逸的遗像里，不是比喻，是真的想跟金逸一起去死。她不怕死，她怕的是金逸一个人在那边，没有人陪。她怕金逸在那边也孤独，也冷，也在灯下写到天亮。

    金逸活着的时候，曾经写过一首《题汪宜秋内史诗稿》，其中有一句：

    “一卷新诗手自裁，吟成字字是珠胎。怜渠费尽平生力，只为心头血换来。”

    “怜渠费尽平生力”——她怜惜汪玉轸费尽了平生之力。“只为心头血换来”——那些诗，不是墨水写的，是心头血写的。金逸懂她。金逸是唯一懂她的人。金逸死了，她的心也跟着死了。

    她在金逸的遗像前哭了三天三夜。哭完了，擦干眼泪，继续做针线。她不能死。她还有孩子。她的孩子需要她，就像金逸曾经需要她一样。

    八、宜秋小院

    汪玉轸的晚年，是在宜秋小院度过的。

    宜秋小院，是她在吴江的最后一处住所。说是“小院”，其实就是一间低矮的平房，缩在巷子的最深处，墙角长满了青苔，屋顶上的瓦片碎了几块，下雨天要拿盆接水。可她给这小院取了一个好听的名字——“宜秋小院”。她喜欢秋天，因为秋天是冷的，和她的人一样冷；秋天是干净的，和她的人一样干净；秋天是瘦的，和她的人一样瘦。

    她在宜秋小院里，住了很多年。每天清晨起来，做针线，缝补衣裳，换几个铜板。然后做饭，喂孩子，哄孩子睡觉。然后坐在窗前，点起那盏灯，写诗。她写了一辈子，写了厚厚的一叠。可她从来没有想过要刊刻，要流传，要名扬天下。她只是写，写给自己看，写给金逸看，写给袁枚看，写给那些在黑暗中和她一样挣扎的、不知道名字的人看。

    她写过一首《春夜》，被收录在《随园女弟子诗选》中：

    “坐愁换过烛三条，才向妆台卸翠翘。只恐眠迟难早起，明朝记得是花朝。”

    “坐愁换过烛三条”——她一个人坐在灯前，愁得换了一根又一根蜡烛。“才向妆台卸翠翘”——她终于起身，对着妆台卸下头上的翠翘。“只恐眠迟难早起”——她只担心睡得太迟，明天早上起不来。“明朝记得是花朝”——明天记得是花朝节，要早起，要给孩子们换上新衣裳，要让日子看起来还像那么一回事。

    这是她晚年少有的、带着一丝温暖的诗。不是因为她不苦了，是因为她已经学会了把苦藏起来，藏得深深的，连自己都快找不到了。她要用那一点点的暖，让自己撑过又一个冬天，撑过又一个春天，撑过又一个花朝节。

    可她的身体，已经撑不住了。她的肺病越来越重，咳起来没完没了，咳到脸都紫了，咳到血都出来了。她的眼睛也花了，看不清针眼，做不了针线了。她的孩子们一个个长大了，有的嫁了人，有的出去谋生了。她一个人，住在那间宜秋

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