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教室里静了下来。空调送风口的嗡嗡声，这会儿听得格外清楚。
坐在中后排靠走道位置的韩知行推了推半框眼镜，把声音压到只有前后两排能听见。
他是扶之摇决赛第二十七名，写议论体散文出身，刚进青蓝计划那会儿，他私下跟室友说过一句“冠军未必能篇篇压人”。
后来《秦腔》出来，他把那句话咽回去了。
但影视化这个领域，他确信，在座没人真正趟过。
“林阙写的那几篇，全是黄土地、老厂区。”
“影视这一块，他未必趟过。”
“是啊。”
旁边有人小声接了一句。
“不过他那张嘴从来没输过，看这次怎么接。”
唐荷握着笔没动。
韦一鸣刚坐下，半个身子还朝着后面，等着听。
讲台上，柳作卿的手搭在讲桌边沿，静静地看着他。
林阙把矿泉水瓶放回桌角，站了起来。
这道题，恰好问在了他上辈子的老本行上。
“韦一鸣同学刚才把话讲得很清楚，文学向内，影视向外，中间隔着一堵墙。”
他先冲韦一鸣那边点了下头。
“这个判断，我认同一半。
墙确实有，但墙上开了一扇门。
多数人过不去，是因为一直在做翻译。
而那扇门，开在翻译隔壁。”
台下的窃窃私语停了。
“文字向视觉的转化，早在落笔第一个字之前就已经决定了。
小说写完之后再找人改剧本，那叫补救。
补救做十遍，不如开头做一遍。”
有人皱起了眉，开始小声引论。
林阙看向讲台。
“柳老师第一节课练限制性写作。
写饥饿，不许出现饿字，用一只空碗。
写死亡，用一通没人接的电话。
写父爱，用一张没有落款的汇款单。”
柳作卿把手里那几张竞赛命题纸放下了。
“我当时就在想，这个训练为什么成立。”
林阙说。
“因为空碗能拍。
那通没人接的电话，能拍。
汇款单，也能拍。
可‘他悲痛欲绝’这五个字，摄影机对着它，永远开不了机。”
他伸出一根手指。
“这就是影视化改编的痛点源头。
小说里最值钱的东西，恰好全是拍不出来的东西。
心理、情绪、比喻、回忆，这些是文字的独门兵器，也是改编路上的第一道坎。
所以编剧改剧本，头一件事就是删形容词，把拍不出来的，全部换成语气和动作。
行业里管这道工序叫翻译。”
“不过翻译是有损耗的。”
林阙继续道。
“小说改剧本，剧本改分镜，分镜进了现场还要改。
一遍一遍传下去，传到最后，作者自己都认不出自己写了什么。
韦一鸣同学说的那堵墙，就是被翻译一层一层砌出来的。”
教室里已经有人停了笔。
“我的看法，跟这套流程反着来。”
“既然翻译必损，那就取消翻译。
落笔的时候，直接用镜头的规矩写小说。
我给这个写法起了个名字，叫剧本式写作。”
“嗯……举个例子。”
他停了一下、
“同样写一个男人下班回家，发现妻子走了。”
“传统写法，大概是这样的。
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