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而在西国，随着山名义光彻底鲸吞九州九国两岛、坐拥超过三百万石的庞大版图，海峡对岸的周防大内义隆已在惊惧中彻底封锁了下关水道，与出云的尼子晴久达成了脆弱的停战。
而此时整个日本西部的目光，都敬畏地聚焦在这座新拔地而起的福冈巨城之上。
台地最高处占地0.5平方公里的福冈大御馆，正门是一座包铁皮铜钉，高达数丈的黄铜城门。
御馆外圈，以野面积法修筑了高达六米的坚固石垣，城墙下深挖了宽数丈的水崛，将御馆圈出层次和数道防御工事。
此时已经是正午，守门的足轻一边检查来客文书，门内则另有一队小姓接引着各种官员和奉行入内办公。
大御馆并非只是简单的一座高耸的天守阁，而是由主殿、会所、家臣值宿处、厨房、仓藏与义光家眷居住的大型内苑组成的一整片建筑群所组成。
屋舍沿福冈台地的山丘缓坡缓缓铺开，木质的廊道把各处连接起来，既便于家中起居，也能在有急报时迅速通行。
此时，和外苑的繁忙不同，整个山名御馆的最深处，却另有一重天地。
位于福冈台地最高处的山名家御馆的西侧，是一片占地足足五百余亩的私人庭院——蓬莱大泉庭。
此时的日本战国时代，京都与各地大名居馆盛行的庭院样式，乃是受禅宗文化深刻影响的书院造庭园与枯山水。
如京都龙安寺的石庭、大德寺的大仙院，讲求在方丈之地的白砂与青苔间，以几块顽石模拟须弥山海，供武士与僧侣在室内静坐冥想。
然而，山名义光素来不喜那种狭促，压抑且透着死寂禅意的枯山水。
在他亲自勾勒的蓝图下，普请奉行小田义助征调了京都的山水河原者（专职造园的贱民工匠）三百人。
随后又重金从大明苏州、杭州请来了十余名精通《营造法式》与江南造园术的匠师。
最终耗时整整一年半，引大濠，也就是古博多湾内海潟湖之活水与背振山之清泉，生生造出了这座超越时代的“大名回游式池泉庭园”。
福冈大御馆，回游式池泉庭园，部分俯瞰图！
回游式池泉庭园。
在原本的历史上要到江户时代初期，如桂离宫、金泽兼六园、冈山后乐园建成时，才真正臻于完美。
其核心理念，不再是静坐观赏，而是让主人在漫步回游之中，移步换景，将天下名胜微缩于一园之内。
步入蓬莱大泉庭，首先映入眼帘的是一片烟波浩渺的中心大湖，名为太湖池。
当然，这和大明真正的太湖自然没法比，只不过是取其意境而取名。
这处池水碧绿如翡翠，湖心按照蓬莱，方丈，瀛洲，三神山之格局，堆筑了三座栽种这松柏的假山岛屿。
连接岛屿与陆地的，既有日本传统涂着鲜艳红丹漆的木制“反桥”拱桥，也有用八块长条花岗岩错落铺就的“八桥”。
此外，除了日本和式庭院风格，此地亦有纯粹大明江南风格的九曲汉白玉石桥，与飞檐翘角的六角水心亭。
沿着用五色鹅卵石铺就的“霰零”，也就是冰裂纹小径向北漫步。
左侧是以火山黑石，堆叠而成的山景，模仿的是骏河富士山与丰后由布岳的雄姿。
一道三丈高的人工瀑布“白丝之泷”，自石壁间轰然砸落，水雾弥漫，形成一汪小池。
而右侧园林，则转入了江南水乡的温婉意境。
粉墙黛瓦的游廊蜿蜒曲折，墙上开着梅花、海棠、还有扇面形状的漏窗，窗外栽种青竹。
太湖石瘦、皱、漏、透，中心处一架巨大的木制水车，在瀑布溪流中吱呀转动，将活水引入遍植睡莲的池水之中。
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