说明是哪种衣物。
杜五郎把那段记录抄了一份带回来：“这份记录的时间，比金缕玉衣第一件失窃的时间早了几个月。那时候已经有人在鬼市里运人偶了。”
“人偶可能在玉衣失窃之前就已经在使用了。”
上官路人把那段记录的时间线和玉衣失窃的时间线画在同一张纸上，两段时间线起始端相距数月，随后几乎平行延伸。
人偶出现的时间更早，一直在鬼市断断续续地出现。
“人偶可能是先被用于别处，后来才被用于玉衣的转移和存放。”
她在两段时间线之间画了一条细长的弧线，弧线的弧度平缓，不陡峭，像是一件事在缓慢地过渡到另一件事。
她看了那条弧线很久，没有把弧线涂改或擦掉，只是在弧线旁边加了一个小小的问号。
第二日，上官路人沿着鬼市砖窑通道的另一端出口走了出去。
那条通道通向城南一处废弃的砖瓦窑，出口被一堆旧瓦片堵了大半，但瓦片之间的缝隙里有新鲜的脚印——与旧屋天井里那串鞋印的尺码一致，纹路近似。
她顺着出口走了约莫一里路，路边有一片长满荒草的空地，空地的中央竖着一根朽木桩，桩面上用刀刻了一道横线，末端有一个微小的分岔，与余三的标记相同。
“余三到过鬼市附近。”
她在那根木桩前蹲下来，看了看桩脚周围的泥土。
泥土表面有一层薄薄的干苔藓，没有被踩实的痕迹，不像是近期有人在此处长时间停留过。
木桩上的那道标记，刻痕也旧了，边缘的木质已经氧化发暗，被风雨打磨过，像是刻上已有一段时间了。
她伸手摸了摸那道刻痕的深度——痕迹不算太深，约莫一张纸的厚度，和余三在岔路口界碑上留的那道痕深度一致。
像是他用同一把刀、同一种力度刻的，不论刻在什么材料上，深浅都一样。
“他的刻痕深浅很稳定，像是习惯固定了。”
她没有把刻痕拓下来，只在笔记上记下了位置和方向，然后沿着原路走回了鬼市入口的方向。
傍晚时分，上官路人回到医馆，把金缕衣案、鬼市案和余三标记这三条线索的时间线整理在同一张纸上。
金缕玉衣失窃三次、鬼市木偶断续出现、余三的标记分布在旧宅、鬼市和旧衣铺之间，时间上并不完全同步，但路径存在部分重叠，说明余三在处理手头事务时经过了那些地点，并在个别位置留下了标记。
三条线的证据密度不同，尚未拼合成完整的闭环。
她把那张时间线纸夹进了金缕衣案的卷宗末页。
窗外的夜色已经完全沉下来了，街巷深处传来几声模糊的狗叫，又很快停了。
她站起来把桌上的物证盒一一收好，放回各自的位置，关了灯，合上了医馆的门。
她站在院子里抬头看了一眼夜空，云层从南边压过来，遮住了大半个月亮，只留了一小片冷白的光晕在云的边缘游移。
风比白天更凉了一些，把院墙外的老槐树叶子吹得沙沙响。
她站了一会儿，然后推开了后堂的门，在黑暗中摸索着点燃了案头的一盏小油灯。
灯焰升起来，把书架最下层那排卷宗的脊背照出一层浅黄的暖光。
她把鬼市案的那只证物袋又打开了一次，从里面取出那枚铜箔，放在灯下看了最后一遍。
铜箔上的刻痕在侧光下呈现出一种轻微的凹陷感，三横一竖，竖线比横线略粗，像是刻的时候刀尖下压的力度更大一些。
她用手指腹沿着竖线的走向轻轻滑过，触感比横线更粗糙，像是刀尖留下的刮痕还没有被完全氧化磨平。
她把铜箔
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