正题来了！韩君安侧头聆听。
“我们向来支持作家的写作自由，也鼓励创作者们实话实说，不过关于矿上的事……你还是得悠着点。”
王秘书说得暧昧含糊，但现场诸位皆明白真正的含义。
矿上最不能谈的事情是矿，特别是隐藏在矿区运作下的事物。
大家只需要知道矿很好，矿区的人民很好就成。
思及此，李主席和李记者忧心忡忡地望向韩君安。
对于创作者而言，“不能谈”是种冒犯。
特别是写出如《调音师》般讽刺文学的作家，他心中必然有着对于整个社会的澎湃激情，忽然听见此言恐怕受不住。
出乎预料，韩君安笑容未改。
“请您放心，我父亲经常教我，不要说不利团结的话，不要做不利团结的事。”
王秘书颔首。
“就知道你是个聪明人。”
韩君安微笑。
不算聪明人，但至少识时务。
况且，先应下来再说，未来的事情谁说得准呢？
保不准王秘书过两天又为别的事来求他，又保不准王秘书会巴不得他把矿区这些糟心事都抖落出来。
来日方长啊。
两位大佬说完来意，接下来便到李记者这小虾米。
李主席和王秘书对视一眼，忍不住好奇年轻作家面对记者现场提问的反应。
这种临场发挥最能体现作家的深层内涵，有些寻常人面对临时性的提问简直语无伦次，连句正经话都措辞不好。
不知道年纪轻轻的君安作家能否如常应对？
父亲与大哥则不住担忧。
君安从小便不喜欢说话，老话虽说贵人语话迟，但君安的“贵”绝对超乎想象。
李记者一开始的提问很平淡。
“您怎么想到要创作《调音师》这样一部如此迥然不同的作品？”
韩君安：“灵感来自于芥川龙之介的《罗生门》，我也想写一部层层反转的悬疑小说，想到去探讨这一故事构型落在纸面上的效果。”
“故事构型？”李记者好奇追问。
韩君安点头：“我认为世界上所有故事都拥有一种概而括之的架构，如英雄救美、慧眼识真、好人好报，我们可以在很多民间故事中看到这一构型的扩展。尽管故事中的具体情节与人物大不相同，但总归是这套东西，万变不离其宗。”
说句老实话，李记者没懂。
他依稀觉得这是段很有价值的话，却不知道该从哪里进行追问。
幸亏李主席补上这一缺陷，对方噌地从后面蹿上来。
“君安同志，你刚才说的故事构型有点抽象，能不能再详细解释？”李主席左右想了想，“能不能告诉我们使用这种故事构型最直接的好处？”
韩君安欣然同意。
“写小说最大的问题在于缺乏足够精彩的故事让读者们保持兴趣，我们常常对情节线的创建游刃有余，但对如何编织情节线捉襟见肘，故事构型便能帮助创作者完成编织，让故事链条变成线性的、渐进的、环环相扣的逻辑流，以此持续构建强力递进的戏剧张力。”
李主席似懂非懂地点头：“你对这份理论的研究完成了吗？”
其实已经完成，这是前世经典的《故事策略》中的“故事段落”，这类影视理论放在文学上通常需要二度变形，故事构型正是因此而来，多了许多可以适用在小说上的高度凝练的结构。
“没有，我还在进行更多的分析与尝试，这毕竟是个大工程。”韩君安如此回答。
如果韩君安说已经完成，李主席反而要怀疑这话的真实性，文学理论研究是艰难且耗时巨大
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