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维萨里奥为什么会把《罗密欧与朱丽叶》当成王炸呢？因为这本身就是发生在意大利的故事，戏剧当中的家族，贵族，决斗都非常的有现在花都的风味。
是的，《罗密欧与朱丽叶》的故事并不是莎翁原创的，最早这只是个短篇故事，甚至连男女主的名字都是后来命名的，最后被法国人翻译，被英国诗人写成长诗，最后才被莎翁改写成剧本 。
严格来说，这个世界的《罗密欧与朱丽叶》其实都不应该叫这个名字，毕竟没有了故事原型。
戏剧故事本身有其他来源这种情况其实很常见，像是《奥赛罗》，《李尔王》都有明确来源，《麦克白》干脆就是历史人物改编的，但莎翁厉害的从来都不是故事本身，虽然也有着打破第四面墙的和Call baCk这种写作技巧，但莎翁真正厉害的一直都是人物塑造、戏剧结构和台词。
所以即便这个世界本身没有罗密欧与朱丽叶的故事，这场戏剧的影响力也绝对不会因此而降低。
当然了，这个故事当中也充斥着对意大利的刻板印象，比如家族仇恨、决斗、舞会、毒药。
不过刻板印象怎么来的你别问，至少这个故事对花都人来说确实有着致命的吸引力。
起码在马尔切洛读到第三幕开始，原本的哈欠声不见了，书房在长达一个多小时的时间内，再也没有传出翻页之外的任何动静。
马尔切洛原本靠在椅背上的上半身，不知道什么时候已经完全坐直了。
他原本漫不经心的神态消失得一干二净，取而代之的是一种近乎凝滞的僵硬。
那场一切的转折，那场本该是喜剧里用来抖包袱的决斗场景，却导致了墨丘西奥和提伯尔特的死亡，二人的死亡直接拉开了悲剧的血腥大幕。
原本的恋爱喜剧却在纸页翻转间陡然见血。
上一秒还在喋喋不休开着黄色玩笑的朋友被一剑刺死，紧接着是复仇的鲜血、驱逐的判决。
喜剧的面具在第三幕的那场决斗后被陡然撕开，露出了底下带着血肉的现实骨架。
如果说维萨里奥戏剧之前所有的巧合都是为了在喜剧里让人发笑，那么在这部剧本里，那些巧合却严丝合缝地绞成了一根让人窒息的绳索。
窒息，越是读到后面，那种强烈的窒息感就越发明显，以至于后半剧本马尔切洛都完全没再关注维萨里奥的那些舞台设计和提醒，几乎是把心提到了嗓子眼里在追着文字阅读。
当看到两家人在年轻人的尸体前达成那份迟来的和解时，马尔切洛停了下来。
他盯着最后一页剧终的标记，久久没有动弹。
结束了？怎么就结束了？
这该死的剧本代入感也太TM强了，以至于让马尔切洛想起了年少时的时光，谁没有想过和自己的白月光私奔呢？当看到最后的墓穴时，马尔切洛那只看得见金枝币和外甥女的眼睛都差点闪回了一丝人性的光辉。
“大人？”
等待许久的文学顾问站在一旁察言观色，有些拿捏不定主意的轻声试探：“这部剧本...您有什么计划？”
马尔切洛没有立刻回答，他慢慢闭上眼睛，深深地吸了一口书房里沉闷的空气，再缓缓呼出。
他只感到一种难以言喻的心累。
那种眼睁睁看着最美好的东西在面前被一件件碾碎，却又无能为力的疲惫感，直接抽干了他原本就不多的精力。
心理委员，我不得劲儿。
“你自己看。”
马尔切洛把剧本推给了自己的文学顾问，他似乎已经连开口评价的力气都没有了。
书房里再次恢复了安静，只是阅读的人换了一个。
一个小时后，文学顾问
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