。至于怎么拉长，在经过《给阿嬷的情书》创作之后，鲁树总结出了四把钥匙。
第一把钥匙，深挖内心戏，电影只能用表情和动作暗示，而小说可以钻进任何人的脑子。比如电影里角色面无表情地看着窗外，小说可以写他整整两页的联想、回忆和潜意识挣扎。
第二把钥匙，补充前史和世界观。电影受时长限制，背景常一笔带过，小说可以自由展开，比如主角的童年创伤、父母之间爱情、城市的历史变迁，甚至一个道具的来历都能写成独立篇章，这就像给电影里的冰山补全水下那90%的基座。
第三把钥匙，丰富支线人物。电影里送外卖的路人甲、只有两句台词的同事，小说里都能给他们完整的人生轨迹。可以用多视角叙事，让配角轮流当叙述者，从各自角度讲述同一事件。
第四把钥匙，展开省略的时间。电影中一年后的黑屏转场，在小说里就是描写的富矿，这一年间发生了什么？季节如何变换？人物关系如何微妙发酵？把这些过渡期填满细节，就是扎实的章节。
这并不是在注水，而是考验从视觉呈现转为文学想象的功力。将电影改编成小说不是复述剧本，而是用文字重新创造一次观影体验，让读者在脑海里脑补出比银幕上更广阔的世界。
稿纸上面，鲁树写下了变脸的开篇。
“嘉陵江上的雾，是扯不烂的。从入秋到开春，这雾就没散利索过。远远看去，江面像蒙了一层生绢，绢底下有水声，咕咚咕咚的，闷得人心慌。”
“雾里头钻出一只船来……”
有了《给阿嬷的情书》的经验，鲁树写书的速度变得更快了，这也许和他的天赋以及过去练武的经历有关。
之前他一天只能写三四千字，现在这个数字增长到了一天六千字左右，这已经很不错了，不过在这上面还有高手，巴尔扎克十多万字的《高老头》三天内一气呵成，《乡村医生》花了72小时，《赛查·皮罗多》25小时写成。
和这些手写大神比起来，鲁树还有进步的空间。
……
为了保证鲁树能够全身心投入到创作中，他每天的饭菜都由林家包了。
正月初十，鲁树照例来到林家吃晚饭，可他一进林家的院子，就看到林书记在揍未来的小林书记。
林万松手拿竹棍追着小林书记跑，林茂辉一见到鲁树来了，他嗖的一下，一溜烟地钻到了鲁树的身后，捂着屁股，探出头说道：“我不就是拿了两张卷烟票吗？至于拿这么粗的棍子揍我？”
林万松听完都气笑了，指着小林书记问道：“我问问你，这是第几回了？一而再，再而三，这叫协调吗？这叫偷。”
小林书记梗着脖子道：“儿子拿老子的东西，能叫偷吗？再说了，我这是拿给鲁大作家抽的，耽误了大作家的创作，你担当得起吗？你就是这么为人民群众服务的？”
林万松气得脸瞬间涨红了起来，鲁树转过头一脸惊讶地打量身后的林茂辉。
这颠倒黑白、扣帽子、甩锅、连消带打的本事，为何会如此熟练？莫非他真是天生当领导的料？
“树哥，你说我说的对不对？”
鲁树竟一时有些无言以对，他看着要发飙的林万松，只能走过去劝劝，等走到林万松的面前，鲁树突然发现不对劲了。
我怎么就这么被推过来了？还是我自己主动站出来帮他出头的。
再一次转身看着林茂辉，鲁树心想，妈的，这家伙看似连消带打，实则还在暗戳戳的拱火，自己就这么成了他的工具人。
就这种天赋，只能说小林书记确实是天生当领导的料，水木大学化工系基本有机合成专业没选错啊！
“阿叔，消消气，阿辉话糙理不糙，您老还要继续为人民
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