虽然很久没拿琴，但把琴架在左肩与脖子中间时，我的左手自然而然地就搭到第三把位上，这是我的习惯。当我听见琴弓在D弦上划出第一个悠长的音符时，我自己都痴迷了……

    这话可不是说我的水平有多高，只是在此情此景下，在这安静幽香的房间里，从小提琴的f孔里传出优雅而古典的声音，缠绕于你的耳畔，你不得不就被它吸了去。再加上这把琴的做工，外国使节送来的礼物，能不是世界一流的嘛！

    我轻轻加上了二指的揉弦，在渐渐暗下来的柔美的天色里，拉起我最熟悉的曲子——《渔舟唱晚》。以前倒是跟老师学了不少曲子，古今中外的都有，但大多都忘记了，只是这首《渔舟唱晚》我一开始就尤其喜欢，每次拿琴的第一曲必定是它，所以至今仍记忆犹新。

    其实这首曲子本是一首古筝曲，讲述的是在古代江南水乡夕阳西下、月色初上的湖滨，渔夫边荡着小船，边唱着渔歌归航的情景。全曲大致可分为三段：

    第一段，用慢板奏出悠扬如歌的旋律，并配合左手的揉、吟等装饰技巧，展示了优美的湖滨晚景，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。

    第二段，音乐速度加快，起旋律是从第一段八度跳进的音调中发展而来。原本，“徵”是全曲旋律的中心音，而在此段中却用了清角音“4”使旋律短暂离调，转入下属调性，形成对比和变化，形象地表现了渔夫荡桨归舟、乘风破浪前进的欢乐情绪。

    第三段，快板，在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的发展，速度逐次加快，力度不断加强，加之突出运用了古筝特有的各种按滑迭用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈情景。

    后来在近代时候被改编为小提琴曲的。小提琴虽是西洋乐器，可是演奏起这首中国画面的曲子，不但毫不逊色于古筝，而且别有一番缠绵与悠扬，这也是我喜欢它的原因之一。

    不知不觉，窗外夜幕渐降，我看见小侧福晋坐在窗边的紫藤椅上，上身随着旋律和节奏轻轻摇摆，眼神迷离而沉醉。窗外的晚风偶尔拂过树梢，撩拨起多情的叶子扶摇而下，也撩拨起小侧福晋耳鬓的碎发飘飘而动。她的眼睛一眨不眨地看着我手里的琴弓，随着它上上下下，放佛就真看到了渔舟般跟着微微摆荡，而我从她的眼睛里却看见了月光如水的动人夜色。

    我就这样将心里的谱子信任地交给手中的琴弓，时而婉转灵动，时而幽深绵长。在□突然切住后，尾声缓缓流出，最后结束在一个虚无而飘渺的高音泛音上，细若游丝，淡泊静谧，声音就好像乘着小舟渐行渐远，最终消失于朦胧的夜色里，却让人仿佛仍立于岸边，翘首遥望而不忍离去。

    一曲终了，我慢慢把琴从肩上滑下，自己却仍一动不动地站在原地，在这刚刚被曲子浸润得满是渔歌和月色的古色古香的房间里，感受着自然惬意的美好。小侧福晋更是一副沉溺其中不能自拔的神情，眼睛里泛着的都是那湖滨水面的波光粼粼。

    正当我们被琴声深深地感动着的时候，我看到门外人影一动，而后背对着我们就走开了。像是四阿哥的身影。我放下琴，跨出门槛去瞧，他已经默不作声地走远了。

    晚膳时分，我端着食盘走进书房。这几天在府里也熟络了，来去稍微有点自如，虽然进书房前仍是有些紧张，怕打扰到四阿哥办公事，但总不至于像第一天那样紧张到推不开门就是了。

    平时也就是陪着四阿哥吃完饭，看他继续埋头于书案，我就收拾好碗筷出来，其间的对话也不多。今天则不然，我推门进去，看见四阿哥并没有像往日一样在书案上奋笔疾书，而是倒背着手立于窗前，微微仰头瞧着窗外。

    我轻轻叫了一声：“四爷，该用

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