都是遗憾。
在电影的最后，我很难再继续看下去，因为埃文-贝尔用了最为平实的镜头，将最最细腻的感情生动地牵动了出来，真实得让人感受到，这不是遥不可及的，这就是在我们身边发生的故事。
我们不由在想，如果你是德克斯特，转过身告诉那年穿着旗袍的艾玛说你爱她，这样二十年的时间里幸福会不会多一些，遗憾少一点？如果你是艾玛，给自己最爱的他一个狠狠的耳光，告诉他，混蛋，我爱你，你爱我吗？
可我们都知道，如果没有这二十年的酝酿，如果没有这二十年的相知相守，如果没有这二十年的纠结徘徊，也许德克斯特还是德克斯特，艾玛还是艾玛；也许他们会在一起，但却很难再有之后的二十年了。这段感情之所以真实之所以美好之所以珍贵，就是因为他是德克斯特，她是艾玛，他们彼此相守了整整二十年。
一句‘我爱你’其实并不难，难的是这句告白背后那相濡以沫的真挚情感，这才是‘一天’这部电影真正打动我们的地方，同时也是埃文-贝尔赋予这个故事最美好的部分。那一份属于爱情最纯粹的感动，在‘一天’缓慢而静谧的画面之中，犹如涓涓细流缓缓汇入每一个观众的心底。”
“洛杉矶时报”这篇标题叫做“挚爱成殇”的评论，将“一天”的整个故事站在全局的立场上进行了十分细腻的分析，同时也揭开了北美第二波反馈信息的序幕。
“纽约时报”来自尼尔-达西的评论则延续了“洛杉矶时报”的好评，送上了九十分的评价之余，用“灵魂伴侣”这样的标题定位，为“一天”整个故事定下了基调。
“我个人认为，真正的好电影，需要的不是奢华的道具、炫目的特效和不找边际的吹嘘，而是让观众动心的故事，让观众在电影时间内的荡气回肠，在别人的故事里体味不一样的人生，对着自己熟悉却又陌生的回忆，在两者的交集之处产生共鸣。当一部电影能够带着我们进入这种境界，那么它就是不折不扣的好电影。而所谓的导演、演员、投资、票房、评论都只是附加价值而已，埃文-贝尔的电影，就是这样的电影，这也更加坚定了我的这种个人意见。
‘一天’，就这样毫无征兆地带给了我荡气回肠、久久不散的感动。
毫无疑问，这是一个爱情故事，德克斯特和艾玛两个人的爱情，经过二十年的纠葛，虽然他们没有在一起却又不离不弃，见证了彼此平凡人生的沧桑与甘苦、冷暖与悲欢，最终这才坚信自己的真爱就是对方。只有艾玛才能读懂德克斯特的才华，也只有德克斯特才能给予艾玛真正的快乐，这二十年的生活，不是虚度、不是蹉跎、更不是错过，而是成长，他们可以自信地对彼此说，‘我的世界只有你最懂’。
埃文在这一个故事里为我们提出了这样的一种假设，那就是如果有一个异性知己，在你生命中的每一天，你的生活将会怎么样？当你把一个放不下的人放在了心底，那么还有多少空间留给别人？
显然，这种平衡是很难把握的，对于一般人来说，当肉体得到满足之后，精神上的寄托就显得尤为重要，但前提是肉体必须要得到满足，而这种需求对于正常的、年轻的、充满活力的身体来说，那是无处不在的，德克斯特和艾玛在无数个场合都可以发现这种来自于肉体上纯粹的吸引，而当他们出现了类似笑场之类的尴尬之后，选择了理智的交流，放弃了激情的交缠，这也使得他们成为了彼此特别的存在，纯情得像是当今社会的异类。
其实人的本性中都有纯情的一面，也就是精神上的渴求，特别是对于当今社会都市人越来越孤单寂寞的精神生活来说，寻找一个精神伴侣也就成为了格外重要的过程。寻找到精神伴侣已经十分不容易了，更加困难的是在男女关系上并不越过界限，而是海阔天空地让对方保留属于自
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