成绩！”身为埃文一贝尔的御用媒体、御用记者，威廉伍德自然是将所有赞美之词都用在了埃文一贝尔身上。
“滚石”则认为“埃文一贝尔用最出sè的音乐征服了最无惊喜的一届格莱美。”评论之中说到，虽然埃文一贝尔的出sè毋庸墨疑，他的得奖也是实至名归，但也正是因为如此，本届格莱美颁奖典礼也只能说是中规中矩，没有新意。就算格莱美将大部分的注意力压在了诺拉一琼斯身上，让这位将爵士演唱出新境界的新人女歌手承担了〖革〗命的重任，但格菜美却又缩手缩脚，认可了诺拉一琼斯的才华，却又被市场的商业所束缚，不愿意真正放开手脚，所以导致了本届格莱美的无趣。“唯一的新意，只怕是埃文贝尔获奖居然横跨了节奏蓝调、流行和摇滚三个种类。”
身为独立音乐的代表xìng杂志“自转”的评论一向特立独行“格莱美的商业化让所有一切都流于平庸，无论是埃文一贝尔的横扫，还是诺拉一琼斯的崛起，都缺乏真正让人眼前一亮的结果。第四十五届格莱美唯一的亮点，只怕是“顶级（theateam），的演唱瞬间了。”
“混合器”在某方面是认同“自转“的，他们也认为格莱美越来越商业化，即使埃文一贝尔“二“这张专辑质量的确让人赞不绝口，但也其销量也是去年的冠军，这完全就是商业化的代表：令人信服的鼻业化结果，但依旧是商业化的。不过，他们认为的亮眼瞬间却是“埃文一贝尔的那句“我做到了！还有，我回来了”注定将成为第四十五届格莱美颁奖典礼留在人们记忆之中的唯一瞬间。”
“Ｑ杂志”的观点有所不同，……天光，的优秀证实了音乐本身不具有商业属xìng，不能因为其销量出sè就贴上商业化的标签。相反，作为一首摇滚歌曲“天光，堪称是二十年来最伟大的摇滚歌曲之一。
这不仅是埃文一贝尔身为独立制作人的胜利，也是摇滚音乐的复苏。市场的肯定，是对“天光，优秀的验证：格莱美的肯定，是对“天光，出sè的嘉奖。即使这是一届索然无味的格莱美，但依旧无法否认，埃文一贝尔的胜利难能可贵。
唯一可惜的是“不要离开，、“胜过哈雷路亚，、“倔强，等一系列优秀歌曲的扎堆，让埃文一贝尔成为了主办方找平衡的牺牲品：他可不能一个人就包揽了所有奖杯。所以，这些出sè的歌曲都遗憾失去了收获奖项的机会。”
在“纽约时报”看来“除了开场表演之外，本届格莱美就不值得关注了，观众完全可以将电视关了，然后从网络上观看结果，这就足够了。最后感叹，埃文一贝尔说出了那句径典的得奖感言“我做到了！还有，我回来了。”
综合所有媒体的评论来看，第四十五届格莱美是保守无趣的，即使有音乐质量出sè的埃文一贝尔，即使有爵士创新的诺拉一琼斯，依旧无法掩盖格莱美重新回归保守路线，分蛋糕的精髓贯穿全场，唯一的牺牲品就是艾米一纳姆。但是，在如此一届缺乏新意的颁奖典礼之上，埃文一贝尔的出sè却又如法否认，就算有商业化的认可，但所有专业人士都不愿意否认埃文一贝尔的杰出。结果就是，该死的格莱美颁奖典礼，妙不可言的埃文一贝尔。
尽管如此，威廉一伍德在“娱乐周刊”刊登的结尾词，还是成为了关于第四十五届格莱美最好的注脚“埃文一贝尔用埃文一贝尔的方式，宣告了他的回归。”音乐，从来就是最埃文一贝尔的标签。
媒体对于格莱美颁奖典礼的评价如何，不重要，因为明年格莱美是否愿意改革，没有媒体愿意下注：媒体对于埃文一贝尔的评价如何，也不重要，因为埃文一贝尔只需要做好自己的音乐，这就足够了：媒体对于奖项分布的评价如何，更不重要，因为得奖者获得的肯定尘埃落定，失意者的失落无法挽回，生活还是要继续。但无论如何，埃
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