补后，丢脸地发现现实根本没朝她想的方向进行。而草包十的存在就显得很重要，在很多事件中，如果不是有这个可进化的清朝本土半桶水加厚脸皮老十对其木格的观点做法进行消化、本土化运用，其木格的那些小心思永远只是令清朝人嘲笑再三的妄想而已。所以说，其木格和老十还真是很相称的一对，大家半桶水谁也别说谁，但这两个半桶水偏偏又刚刚好混合成实实在在的一满桶水，让精明的人们看不透。这是虽然其木格屡屡撞板但每每结局圆满得不可思议的合理性。

    还有，我一直认为要成就一篇好文，作者本身要比文中的主角聪明高明精明不下两三倍才行。而我们广大民众无论EQ和IQ也就其木格水准（我狗嘴吐不出象牙，高人们请鄙视我），能在政治课上把现行国家政策理解清楚，并私下里打打自己的小算盘就不错了。指望能通过一个穿越，就能在异世界对别人的政治经济军事格局大动刀，动完了刀还指望能得个好结果，这比夜郎自大还要自大。哪一样改革不是铁血中来，哪一样改革不是建立在对整个国家国情的深刻了解上来的，哪一样改革不是要冒着极大风险来的。看看那些穿越者年龄几何，能有这种阅历深刻地了解世情，能有那种心性承担得起铁血的冲击，和风险带来的压力。我想说的是改革绝不是穿越者轻描淡写的几句话就能成功的。如果有这么便宜的改革的话，王安石同志早早就成功几百年，早早改写中国历史了，还需要穿越者唧唧歪歪吗？所以，福晋一文中为数不多的改革，以及改革从提出、试验、实施等等进行缓慢且不断受人质疑和阻挠的设定是很合理的。

    还有其木格和老十的婚姻生活，一路上小妾的存在、做妻子的和丈夫的母族不和、老十的出轨（如画事件）、儿女的教育问题（夫妻两人的观念不同）、父母和子女的观念不同而引起的争执（弘暄离开安居岛时和老十夫妇的争执）层出不穷。这一系列的描写很贴近生活。老十夫妇这对皇子夫妇也和我们这些平凡人一样经历种种危机和冲突。也许这就是福晋一文中虽然主角配角气愤鸡飞狗跳的时候多于高兴的时候，我仍认为此文温馨的缘故。真实的生活就是柴米油盐酱醋茶的综合体，没能事事顺意，但一些无意营造出来的小事总能令人动容。这是福晋一文对婚姻生活描述的合理性。

    人物形象的新意

    先说说老十。老十没有像言情男主那样来个深情表白极尽浪漫之能事，也没有像言情男主那样身心专一从此对女主死心塌地，更没有像言情男主那样对女主百依百顺，甚至身为皇子，他的王霸之气还比不上很多言情男主强。“是男人就会犯的错误”，老十也犯过了。但就是这样一个老十却让我觉得这是个顶天立地的男人，一个其木格可以放心依靠的丈夫。这一点很不简单，要知道绝大部分男主要博得女性观众好感都要依靠深情专一和事业成功的。这就是新意。

    再说说其木格。自来精明能干的女主不少，糊涂小白的女主也不欠缺，但唯独这种有点小精明却又带着糊涂属性的少。说起来我对于通篇女主都压着男女配角打，时时显示她的与众不同鹤立鸡群，或者通篇女主都小白得令人发笑但凭借运气好后台硬而立于不败之地的文也能看得很乐呵。但乐呵归乐呵，还是觉得遗憾啊遗憾。就像一部看得很乐呵的电影却绝对获不了奥斯卡奖的感觉，因为那是两个层次。把主角脸谱化处理本身就是一个致命伤，而且这个致命伤对于一般写手很难避免。而这个致命伤在福晋文中并不明显。对其木格这个女主角，我还真的很难用少数几个词概括她的全部属性。这也是新意。

    再说说第一男配九阿哥。蓝颜薄命的九阿哥真真是福晋一文中最忙碌的人。忙着赚钱，忙着和人斗心眼从事夺嫡大业，还忙着帮好兄弟老十收拾烂摊子，收拾了老十的手尾，还要帮着照顾老十的老婆孩子。如果要颁发二十四

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