任小穆，新版的秦梅和康华也不会有，因为秦梅不够那么聪明。
新版里的秦梅，似乎脑子里只有吃和看两件事情。看见帅哥，直愣愣的看着人家知道被骂变态，看见美女，康华的娘，就想着偷香，看见吃的，口水流了一地，动不动就大呼小叫，说话不加修饰，笑起来吱嘎吱嘎，怪恐怖的。不过，我似乎有点能够理解，为什么现代的秦梅会独身一人了。
她对康华好吗？不怎么见得。那些亲密的拥抱和吻少了，多了扯耳、暴栗和假笑。每每为了鸡腿、酥糖、夹饼之类的东西，堆满笑容。也吃了五年了，还吃不够吗，简直一个饿死鬼投胎来的。偶尔，看康华可怜的样子，才施舍出一点怜悯给他。
这样的秦梅，我是无论如何无法喜欢上的。康华到底是喜欢秦梅的哪一点？或许真是因为缘分？还是太孤独了？恕我无法从她的行为中发现美和可爱来。
这里的康华呢？我不知道五岁的小孩有没有那么成熟。“瞧你见到我母嫔笑的像只老鼠一样阴暗”，会引用“唯女子与小人难养也”，才五岁的小孩能说出阴暗两个字来，天才！
反正五年后，他们依旧“相亲相爱”着长大，我不得不打上引号，因为秦梅照旧在敷衍康华，康华依旧在讨好秦梅。
第三，搞笑
首先，我以为老鼠的定位是温馨以及轻松，而不是恶搞。
其次，我以为让人捧腹的搞笑，多半有种水到渠成的感觉。虽然有不少是人瞎编出来的，但总有一个恰当的环境去铺展。比如，“您吃了吗”在胡同口说，那是生活，在公厕门口说，就是笑材。
再次，搞笑并不是单纯为了笑，多少还是需要点理由。除非是如反斗神鹰般，就是来逗您乐得。
新版开始，出现了两场长短不一的笑料场面，一个是在火车车厢内，另一个是在奶娘的府里。
其实，我不知道这两场出现到底是为了表达什么。如果我在火车上碰见陌生人对我说她不是变态是花痴时，绝对会认为这个人精神不正常。而这种不很恰当的笑料在路人甲们粉墨登场后，达到了极致。
看到这里，我有些不忿起来，为禧妃和四皇子。据月亮地描述，老皇帝因爱妃和爱子的死，伤心过度导致驾崩。如此重要的两个人物，还抵不过提锅吞包舔油腻的群众演员。
这样，又牵涉到了一个细节的问题。错误的地方，细节变成了啰嗦，没细节处，变成了流水账。
记得当年在参观博物馆时，常发现不少器皿，看了半天不知是做何用，乱猜一通，全部没中。秦梅是现代人，乍入古代，生活习惯肯定大不习惯，看书写字除了繁体外，更有很多类似“靧釐鼕鬹毉冁”的词和字。试想想秦梅在这上面让康华看笑话，既可以让他扬眉吐气，又亲近了两人关系，还容易让读者联想自我，更避免了粗鄙不通的凑数搞笑。
第四，结构
月亮写文应该是没什么提纲之类的东西的，最多是几章内的打算，其余的情节发展，包括结尾，基本随性而作，写哪儿是哪儿。
我自己也喜欢这样，但是一般文章可以，老鼠却不行。
月亮已经没有写老鼠初版时候的想法和感觉了，当初凭借一股冲动，唰唰唰，一蹴而就，或许有不少欠缺的地方，但是流畅。现在的月亮，太容易受人影响去修改故事的后续发展，好似一篇杂烩，将大家的意见糅合在了一起。
不同人对于相同事件，会因为喜好、经历、角度等产生不同想法和意见，但是旁观者就是旁观者，读者的意见仅仅只是对故事情节的一种反馈。作者确实需要这种反馈，可是不代表所有反馈都要一一收纳。
月亮只有两个手，我们倒有那么多嘴，你如何兼顾的来？让读者跟着你走，才是上策。
老师教我们
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