肺、没脸没皮的人，看上去豁达，其实心中往往藏着许多事。从目前透露的往事来看，老爷肯定有一段颇为虐人的过去，但有时候悲剧或者喜剧只是一种人生态度，只能说，即便现实破碎成了饺子馅，老爷都能包一包蘸醋吃。这个人物让我想起仙剑电视剧中的酒剑仙，其实不是真糊涂，只是装糊涂，不是不在乎，只是装不在乎，看上去豁达，只是在逃避，总有一天是要面对的吧。
第二，说结构。
九成九以上的文采用的是顺叙手法，这种文的线索就像一条射线，由始至终，最后画下一个句点，成为线段。也有部分文章选择倒叙，从结局入手，由回忆开始。
《老爷》最独到特别之处，就在于采取了插叙手法。事实上，插叙并不少见，在顺叙文中，也会有不少插叙的应用，但是这样大幅插叙，几乎是用插叙构成主干的文，非常之少见，至少在此之前我从未见过。本文可以说是从前一个故事的结局开始叙述，在第二故事的行进中不断回放第一个故事的情节。看到五万字之后，我把文章从头看了三遍，最后理出三条线，或者说两对线。第一对，就是现在进行时和过去完成时，这两条线是交缠并进式的，且开始于同一个端点，现在时的延伸速度比较缓慢，而过去时则围绕在现在时周围螺旋上升，速度非常快。现在时走了一天，而过去已经走了三个月，也就是说，老爷在一天中回忆了过去三个月的事。这两条线重叠的端点是两个时间，一个就是故事开端，另一个可以看做是李莹玉七岁那年，遇见沈东篱，第一个故事开始。这是第一对线，从目前看来，过去时这条线终究会在某个点和现在时交汇，最后拧成一条线，故事结束插叙，进入顺叙。在这个点上，所有的谜题都会解开。
第二对线，是明线和隐线。明线是老爷的见闻，因为是第一人称，读者所能得知的一切就是老爷所看所听所想的一切。故事一开始就设了大量悬念，在行文中不断抖包袱，一个个解开，又新增了一个个包袱，方小侯爷、墨惟的到来是解开第一个包袱的关键。
隐线，是五位公子瞒着老爷所做的一切，还有方小侯爷在背后做的手脚。在方小侯爷给老爷那封信，让她去找某个人的时候，这条隐线便露出了一点端倪了。
和时间线不同，隐线和明线的进行速度是一样的，而两条时间线都是清晰的，隐线却是几乎全隐，只能靠猜，后面再进行解答。
解读到这里，我不得不佩服作者的大脑回路了。都说傻瓜把简单的事说复杂，聪明人把复杂的事说简单，而于作者而言，却是要把简单的事说得天花乱坠，却把复杂的事说得透彻易懂。《老爷》作者，可以说是用复杂的方式把可能复杂的事用最有趣生动的方式娓娓道来，至于是简单了还是复杂了，就要因读者而异了。
第三，说人物。
本文最大的亮点，在我看来，不是男主，是女主。一个几乎可以用所有贬义词来形容的女主，微妙地让人感受到人格魅力。
由于是第一人称行文，无法避免地会导致人物形象上不够全面丰满。对男主的看法，很容易受女主的影响，即便是对女主自身的看法，也极其容易被影响。对于老爷的某些“妄自菲薄、引喻失义”，不认真看的话，很容易就当了真。——“我只是谦虚一下，你怎么就当真了？”
如果女主总是“谦虚”，很容易被人看扁，如果老是“自矜”，又会被拍成玛丽苏。这就是第一人称的困境。要全面女主的形象，除了用回忆来丰满，还需要番外的补充，像是路人甲的番外，就能让人看到女主的另一面。
再说其他几位男主，这就要提到ＮＰ的弊端了。人物太多，在着墨上很容易顾此失彼。师傅的出场不多，但几笔勾勒就能让人对这个人物留下深刻印象，一是得益于这个人物类型本身比较讨喜，二来也是作者描
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