细节特征，他（她）的行为方式、性格、命运，几个重大的事件；这些还要和情节联合起来考虑。当然这时候人物是未确定的，甚至到落笔之后很久才“活”起来，所以，我们不难发现，《路鸟》的前传是失败的——人物出场单调而且俗套，正邪对抗邪者胜的截面展示，类似于漫画镜头。但是在后面的写作中，《路鸟》的人物却越来越鲜活、生动，这就体现了人物塑造中的构成问题，自然也是《路鸟》一文的一个缺失。

    然后是给人物命名，这对于作者而言是个非常独特的体验，赋予角色以名字犹如赋予生命，而众多作家都在名字的考虑上大费周折，最著名的是曹雪芹的主人公名字犹如字谜。李鹭，路鸟，一个动物的形象命名向我们揭示了这个人物身上所蕴含的动物特征：纤瘦、大翅膀、海陆空自由活动。而作者对于动物图片的连载而印证了对动物的偏爱。这种命名达到了角色和作者现实倾向性的统一（这里仅举一例）。通过命名，人物有了自己的身份，也让作者更加明确了自己的写作意图。

    下面我们来看看具体的人物性格塑造。读者最先接触的就是情节，而《路鸟》的情节设置是由平行情节构成的，两个情节在叙述上时间不一。第一个情节平叙男主人公奇斯因为帮助共同执行人物的同伴而误闯男性诊所，遇到医生李鹭的故事。出于李鹭性格的冷静、犀利，职业手法的专业所散发出的独特魅力，奇斯对李鹭可谓一见钟情，从而展开了啼笑皆非的追求。而另一方面，真正身份是特种人员的李鹭在同伴的掩护下出色的完成了任务，显示其超乎寻常人的体力和精神力。第二个情节是采用追叙，时空跳跃到李鹭和奇斯共同经历的“轻骑兵学校”训练。在这个堪称魔鬼训练的课程中，奇斯认识了李鹭，并和李鹭成了“狱友”，但是由于李鹭本身性别特征不明显而被奇斯误认为男生。两人在患难中建立了深厚的感情，奇斯爱上了李鹭，并因为“同性之爱”而苦恼不已，但最终还是向李鹭表白却遭到了李鹭的拒绝。在这两个情节中，宿命的爱情论被浪漫性地强调了，颇有电影《初恋五十次》的意思。情节显示了奇斯“拥有完美的厨艺、百折不挠的行动本能、天然呆的头脑和忠犬的性格”（作者文案）。对于主角李鹭，则显示了李鹭的善良、冷静、机智过人的性格特征。

    但是如果单纯只是通过叙事情节塑造人物，那么人物将有一种“扁形”倾向，也就是福斯特所说的扁形人物，类型人物，这样的人物只是单一观念和素质塑造的人物，有脾性，却更多戏剧的、漫画的特点，让人容易记住却没有太深的感动和思考。于是通过一些关键场景与事件，李鹭的最本质性格得到了展示。首先是抓住了李鹭基本生存体验去刻画人物，吃、喝、拉、撒、睡，这是人的正常生存状态，而在言情小说中却只有情爱的身体是写作者普遍重视的。其它如饮食的身体、疼痛的身体、睡眠的身体则很少在考虑之内。而即使在考虑之内也由于无法尽情描述或根本未有切身体验而略写、淡写。其实，表述疼痛的身体很重要，因为它有很大的内在含量，“1.疼痛与人性深度的问题相连。2.疼痛与暴力互为因果。3.疼痛一定和邪恶相关涉。4.疼痛的探索最高乃在哲学上延伸。虽然本文没有哲学的考量，但在情节考虑中，李鹭的惊人体质主要是因为她曾经被自己信任的老师白兰度注射过“hell drop”的致命毒品，在经历过地狱般的戒毒后，身体发生变异而产生的。这样的情节设定本来可以淡化处理李鹭所受到的身体折磨，但是这样也将错失一个绝佳的塑造人物的机会。本小说从另一角色“杨”的视觉另辟蹊径叙述了一个从旁观者角度眼中的李鹭，并着重对李鹭经历非人毒品折磨进行了描绘。这样，李鹭所受折磨越重，她能够劫后重生的性格越高大，而避免以李鹭本人叙述角度描写疼痛，也弥补了小说作者的体验不足问题。更真实

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