注意总结同一时期早中晚期款识不尽相同的变化规律，其次，注意款识的用料和颜色。
以青花写款为例：元代和明初的颜色深厚下沉，有黑色结晶斑点和凝而不舒的现象；尤其宣德时，蓝色中有黑、灰等色杂夹其中。
成化款则舒展清晰，蓝色优美；嘉靖事青中泛紫，十分浓艳；万历以后色调匀净，但发色不深，清初作品也大抵如此。
康熙款色调明快，幽倩艳丽；道光以后则蓝色涣散，浅淡上浮。
所以，韩孔雀鉴定的结果，这只瓶子是民国时期的粉彩春gong图瓶，不过往往这样的瓶子，都是成对或者成组出现的，只有一只这样的瓶子，并不值钱。
“这应该是一组民国的粉彩春gong图对瓶，你这里只有一只，肯定是卖不上价的。”韩孔雀摇着头把瓶子放在了张骞的摊子上。
韩孔雀刚说完，陈骞又从摊位下面摸出来一只瓶子，居然又是一只灯笼瓶，和先前那只，正好凑成一对。
“真有一对啊！如果是一对的话，我可以出六千，这是最高的价格了。”韩孔雀道。
“你还真狠，你再看看这些。”说着，陈骞又一连从摊位地下摸出来了四个小瓶。
“粉彩春gong图胆式瓶？”韩孔雀看的目瞪口呆。
这是哪位大银兴趣这么广泛，收藏了这么多春gong瓶。
后面的四只，是民国粉彩春gong图胆式瓶，而且一下就出现了四只，这四只瓷瓶瓷质密实，小巧玲珑，瓶子以粉彩分别绘庭院行le图。
瓶子上的画，绘画精细，色彩搭配和谐，让人清晰的看到图中男女的各种细节，甚至连表情都能看得出来，可以说是巅峰之作，从这里，也能看出画工的功力是多么的深厚。
当然，从这里也能看出，中国古代xing文化比今人想象的要发达，各种载体的东西不少见。
这四只胆瓶，精细非常，跟那对春gong图对瓶大小差不多，不过，这四只可要比刚才的精致不少。
“你不会说这些都是民国时期仿的？”陈骞幽幽的道。
韩孔雀苦笑：“这还真就是民国时期的，清王朝被推翻建立中华民国后。为皇室专烧制瓷器的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司。
那时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，涌现了大量仿古瓷，上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品，以及明清御窑典型器几乎无不仿制，而且惟妙惟肖，你这些，看画风。应该属于民国时期的新彩瓷。”
“新彩瓷？”韩星此时有了兴趣。韩孔雀手里有不少新彩瓷，所以他也研究过这种民国开创的新彩瓷，这种瓷器，最主要的一个特点就是。时间长了。瓷画还是那么艳丽如新。
新彩就是新粉彩。是以浅绛彩画瓷的方法，用粉彩作为彩料的绘制彩色瓷的方法。
新粉彩瓷画，设色清丽淡雅、苍润劲秀、彩色绚丽。
新粉彩瓷画一般多显功力。画技也不同凡响，而且大多是当时的名瓷画家来绘制。
新粉彩瓷与浅绛彩瓷一样，采用新粉彩画绘的曰用瓷和陈设瓷，充满了文人趣味，因此较之其它的釉上彩瓷，包括浅绛彩瓷在内，更具吸引力。
入民国后至抗曰战争之前，社会相对安定，景de镇民窑彩绘业有所发展，彩绘行业也出现了新的局面。
其时的绘瓷行业除景de镇“红店”（一种专绘粉彩，专门代客加工绘画瓷器的工场）之外，还聚集着许多行外的艺人。
如晚清时在杭、州绘制扇子的江、西婺、源人汪晓棠，以及捏面艺人、江、西新、建人王琦，四、川籍的石刻名手周小松等。
这些著名艺人，包括后来的“珠、山八友”当初都
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