一愣，再次分开时居然有点不舍，却还是放开了她，披上衣服去看镜头。陈惠琳则将自己包在被单里，等候着“宣判。”
“过了！”
陈天都喊了一声，“收工。kelly你快穿上衣服吧，小心着凉。”
陈惠琳对他一笑，“谢谢。”
陈天都揉了揉鼻子别过头去，不自觉的，关系好像有点亲近了……话说回来，幸好他今天穿的是牛仔裤。
除了吻戏镜头终于搞定外，其他的难处，自然是无处不在的东西文化差异。原作港版和美版的区别，许多地方都是“神与人”的区别。
最典型例子是影片结尾电梯里的一段戏，看看两个版本刘建民的表现。美版“马特达蒙”的表现：靠在电梯里，满脸鼻血，一脸惊讶和紧张。港版刘德华的表现：没有惊慌失措，没有面脸血迹，没有因紧张而造成的剧烈呼吸，没有**，总之，异常冷静，还是酷酷的。
无论是表情还是对白，港版给他的感觉是里面的角色都是“神”——无论遇到多么重大的变故也能处乱不惊，无论多么气愤对白也是艺术性的。而美版让他觉得，剧中人物和平常人没什么两样，一着急也上手，一说话也骂人，突然发生枪击也惊讶。
这是马丁-斯科塞斯追求的写实风格，也是陈天都嘴里说的“简单直接”。
你若对着镜子说一百次“因为我是警察”，一准会笑起来，美好情怀就怕重复。而你若再对着镜子说“are-you-talking-to-me”一百次试试，出门就会打人。“are-you-talking-to-me”是马丁斯科塞斯1976年经典电影《出租车司机》里的台词，其实也是拽得不得了。
这就是典型的东西文化造就的台词风格，港版无间道就是艺术的“我是警察”。美版无间道就是就是很拽的“are-you-talking-to-me。”
当然，美版也有很酷的对白。“你知道我是谁吗？”
“不知道，怎么了。”
“我是那个告诉你什么人能打什么人不能打的人。”
很酷。很吊，很拽，拽得就像《英雄本色》里小马哥说的“我这辈子最不能容忍的就是别人拿枪指着我的头”，很容易成为小混混们模仿的对白，让人有马上出门对谁说这么一句的冲动。
但要说到结局，美版的结局，警察表现出了专业的杀人手法，干脆利落不留一点痕迹，这就完全是马丁的流|氓风格了。陈天都想也不想直接就摈弃了。因为他拍了两集。
倒是港版第一部的结局，只用了一行字幕就解释了李芯儿找到资料，实在油垢太草率，也显然不合符陈天都的讲故事模式。相反，美版却给出了明显的修正。
陆启昌死了，黄sir也死了，陈永仁在最后关头到警察局与刘建民对话，发现了刘建民就是那个卧底。抱着所有证据的他顿时无处可去了，走投无路准备孤注一掷之前。将证据交给了与他差点有一夕之缘的心理医生李芯儿。
镜头并不需要多，只聊聊几句话几个表情就足够说明情况，好不让观众看的突兀。
想法越多，他对电影的改动就越多。
港版更注重意境。却忽略了实质。美版更注重实际，却让电影不够酷，不酷怎么会有票房。美国年轻人也喜欢酷的东西。
陈天都追求的是什么，野心！
最完美最成功的警匪片。通贯东西。
他是要观众无论多少次去看，都会觉得惊艳。每一个镜头的下一刻转折。都会让你惊讶赞叹，完全被剧情牵着鼻子走。
这部电影没有什么特效，也不需要特效，演员的片酬也不高。完全没有资金压力，他可以拍出尽善尽美的镜头。譬如韩琛找卧底，找到陈永仁
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