看着刘淼和粉丝的互动良好而打趣一二。靳瑞林和一般的杂志主编不同，他最早是在美国的《纽约客》当实习编辑，因此养成了他对文章苛刻性的要求。《纽约客》算得上美国文青类最顶级的刊物了，能上这本杂志的文章不是特别优秀就是特别新颖。从《纽约客》里学到最初的经验之后，靳瑞林就去日本学习杂志管理，同时也在《周刊文春》兼职编辑。
众所周知，日本的文化产业是商业化最彻底的代表，编辑几乎决定了作者的一切。作者写文章前要和编辑确定大纲，写文章中要随时从编辑那里了解情节线的受欢迎程度，何时高.潮何时低谷都是由编辑来控制，甚至能不能完结都要编辑说了算。最重要的是，在日本，任何一个要出名的作者都会被编辑设定成一个性格，再交给助理去实现。说白了，日本的编辑既是作者的制作人也是作者的经纪人，而作者更像是一个在编辑和杂志包装下的艺人了。
而在四个新人作者中，刘淼的配合度无疑是最高的，他知道读者喜欢什么，会迎合市场却写作。虽然在一些作家看来，刘淼无疑是个很市侩的写作人，可是有些人是奔着文学史而去的，而刘淼这样的人无疑是奔着文学市场而去的。这就好像电影工业里商业片和文艺片的争论那样，永远不会有结果的。因为刘淼的这种特质，所以靳瑞林才愿意往刘淼身上倾斜更多的资源。比如电台的专访是四位作者都有的，可《早安！各位观众》的专访却是只有刘淼独有的。
两天的宣传很快就结束了，刘淼也从南华市返回宝庆市准备即将到来的期末考试。
未完待续……