？《疯人之女》拿了最佳？
谢天谢地还好不是《阿凡达》/《拆弹部队》……
这一对堪称今年颁奖季狗血大剧的‘前夫前妻’对决，早在一月初的美国导演工会奖公布了提名名单，《阿凡达》与《拆弹部队》双双入围最佳影片时，就已经初露端倪，
尽管凯瑟琳·毕格罗接受采访时称与前夫詹姆斯·卡梅隆仍是好友，两人在各个颁奖礼上碰面也从来是微笑从容，也掩盖不了自本届金球奖揭晓了最大悬念——剧情类最佳影片归属时，卡梅隆发表得奖感言特别感谢了现任妻子之后，《阿凡达》与《拆弹部队》之间愈演愈烈的局势。
《阿凡达》不仅在短时间内全球总票房达到13亿美元，成为影史票房第二名（第一名同样是卡梅隆的作品《泰坦尼克号》）；更以动作捕捉、表演捕捉、3D摄像等全新技术的应用，掀起了一场关于电影工业的革命风暴。
显然，《阿凡达》所代表的意义已经超越了这部电影本身。
而《拆弹部队》所走的路线则与《阿凡达》截然相反。
没有大牌明星、没有炫目特效、全球票房仅仅1600万美元，但《拆弹部队》在北美评奖季上所获得的赞誉令人震惊。
这对‘前夫前妻’似乎志同道合地选择了创新，只不过詹姆斯·卡梅隆天才般的狂想体现在对于日新月异的数字技术孜孜不倦的追求上，而凯瑟琳·毕格罗的创新则体现在用一种新闻报道的手法拍摄《拆弹部队》上，她所追求的是这样所带来的影像的真实感。
总的来说，《阿凡达》在影史的地位必然要高过《拆弹部队》，但《拆弹部队》所代表的政治意义是《阿凡达》所没有的。
更确切地说，在《阿凡达》中，美国入侵者同现实世界中的布什政府紧密联系在一起，出现的有些词语诸如‘先发制人的战争’、‘以恐反恐’等，更形容美国海军陆战队是凶恶的企业雇佣军而不是未来美国政府的强有力武器，这显然使现实中的美国当局感受到了深深的‘恶意诋毁’。
不要以为在美国这样一个‘自由国度’，政府就不会把好莱坞当回事，事实上，早在1941年参议院的调查小组就把影业公司形容为‘巨大的宣传机器’，正如曾任美国电影导演协会主席的杰克·瓦伦提所说的那样：‘好莱坞与华盛顿来自同一个DNA’——国防部特设的好莱坞联络官，菲尔·斯特鲁布就是一个佐证。
所以当分属不同阵营的媒体们，今天攻击《拆弹部队》‘政治倾向过分正确’或者‘票房低到令人发指’，明天攻击《阿凡达》‘左翼阵营发怒的毒蛇’或者‘反美反政府’，卡梅隆也最终不得不在福克斯新闻节目的采访当中做出了澄清。
显然，美国电影业只会宣传那些有利于右翼势力的思想。
奥斯卡当然也不会例外。
但正如德国戏剧家、诗人贝尔托·布莱布特所说，艺术不是一面用来映照现实的镜子，而是一把打造现实的锤子，《拆弹部队》与《阿凡达》从颁奖季开始就没有停止的明争暗斗也暴露了它最大的不足：标榜现实主义的《拆弹部队》充其量只能说是能够提供一些安慰性的精神食粮，其影片故事结构未能有助于揭示为西方正统思想普遍接受得体制性滥用武力现象——尽管，这也是许多主旨在于抨击时政的影片总会有的弊端，毕竟不是每个导演都是迈克尔·摩尔，也不是每部影片都能成为《华氏911》。
在这样的情况下，《疯人之女》所要表达的人文主义就显得无比可爱可亲起来了。
事实上，最佳影片的评选标准也不过就是——
噢，导演的手法还不错；嗯，剧本写得蛮精彩；唔，演员的表演也算得上精彩；咦，配乐/服装/剪辑正让人眼前一亮……总之公关也做得不错，影评
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